消费IP，而不是创新或创造IP，成为手游领域发展到一定时刻必然爆发的顽疾。怎么解毒呢？曾经在端游和页游时期分别中过IP毒的游戏行业，并非手足无措。
用户总量的横向市场十分有限，而深度服务于用户的市场还存在很多想象空间。在各个巨头纷纷依靠版权“占山为王”的夹缝中，多米音乐的尝试或许是个侧面包抄的好方法。
那么，面对猖獗的网络盗版、盗播行为，《芈月传》相关权利人该如何立体维权？非法传播侵权作品的相关人员又将面临何等处罚？
在“汉化组”长时期扛起大旗的情况下，版权这个根本问题，难以在短期内解决。对于看惯了汉化组漫画的读者们和长期被盗版资源搅浑的漫画市场，投资人需要有极强的耐心。
人才储备向来是企业的软资源，放在文化娱乐版图上更是如此。只有储备足够的优质人才池，才能做大上游的IP创作平台，才能构建积极、正向的IP环境，为泛娱乐产业提供更大的能量引擎...
所有的IP运营如今都有了一个相对固定的套路：首先，从头部资源下手，从根本上进行“自制”。其次，利用生态去支持，无论是冷笑话、暴走之类的自媒体生态，还是乐视的自有生态，协同...
试想一下，让中国广大的文学爱好者，包括贴吧吧主和同人小说作者，甚至专业编剧们集合起来，以某种方式合作的话，将会产生多么巨大的能量。
编剧们这次集体恐慌，反映出了他们的自我危机感以及对自身存在价值的怀疑。面对影视行业发展的畸形态势，与其在网上炮轰言论发表者，不如共同努力来改变现状。
在IP话语的热潮里，讨论的思路基本都是商业视角的，这可能是一个更大的陷阱。IP是为了降低商业风险，让影视作品更好卖，那社会效益和艺术价值又如何评判呢？
其核心的观点在于“不再请编剧”以及“IP＋明星＋概念”的票房收入公式。有业内人士分析认为，从其观点和演讲中颇为“叫嚣”的语气中不难看出，对于电影圈而言，互联网和大资本进入...
