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派拉蒙影业CEO布拉德格雷，最终还是在东家的不满声中卸任了，留下来一个年亏损4.45亿美元的“百年老店”。
从平台发展的角度来说，垄断影视作品的上游版权，对于留住用户和横向竞争无疑有巨大的促进作用，但站在行业的角度来说，这能否营造出一个良性的行业生态，则还要打上一个大大的问号。
IMAX将电影技术从实验室搬到了电影院，在终端风行的年代里，用一种更加震撼的体验说服人们从家走进影院，将极客技术在好莱坞的平台上成功商业化。
《盛夏芬德拉》的质感不是简单的画面、音乐升级，导演张大马在爽感之外，找到了情感叙事在短剧中的新爆款可能。
今年从买卖票房、关密钥到涨价等一系列乱象，完全是“涸泽而渔”，真正危害的可能不是今年春节，而是在透支消费者对于这个档期今后的信任值。
由于吴征运作的大都是有好莱坞制片人、导演参与的国际项目，这要进入中国市场只能算进口片。而通过和光线成立合资公司，这些国际项目摇身一变就成了中美合拍片。为什么变成国内公司呢...
如今资本涌入，催生了大量动画化需求，但供给在短期内仍面临产能瓶颈。一方面是整体工业水平还处于早期，一方面是产能扩张弹性小。因此在相当一段时间内，中国动画将面临着产量与质量...
近期两部大IP、大卡司的剧目在网络端播出，二者均因自身原因没有登陆卫视平台。然而从这两部作品以及明年的头部剧《赢天下》中，卫视相比视频网站的劣势逐渐显现。
