文 | 娱乐资本论，作者 | 莉拉

“短剧好像又回到了2019年男频网文的状态。”男频短剧编剧老A感叹道。

对于从网文写到短剧的男频编剧们来说，男频短剧就像走上了网文的“老路”：一面是严格监管之下，大量题材被禁，创作空间变窄；一面是市场对“战神”“赘婿”等题材审美疲劳之后，新的故事套路仍未被发掘，产能下滑。

“7:3”曾经是短剧市场上男频与女频的题材占比，这个格局在今年被逆转，“女频7”“男频3”的新格局已经形成。尤其是今年下半年，以《桃花马上请长缨》这种现象级爆款为首的大女主题材短剧在市场上越来越多见，逆袭战神题材“搬”到女频身上却能奏效。

近2个月里，充值成绩最好的应该是10月麦芽出品的《消失的厨神》，累计热力值有6000.1w，不足今年爆款女频短剧《桃花马上请长缨》的一半。

他在网文领域擅长写“战神”“赘婿”类的男频经典题材，“男频的情绪价值需求很高，剧情的不断反转和主角的身份逆袭这种设定在小说领域已经验证了很多年，也很好用，我对这个套路已经非常熟悉，所以进入短剧领域，在剧本的创作方面并没有什么难度和阻碍。”

早年的男频短剧正是依靠着这种被网文行业长期验证过的创作模式、构架设计，成为了整个行业的先驱。

不过，在方寸山看来，随着短剧市场扩大，题材迭代升级，也正是这种虽然经典实用、却比较单一的套路，束缚了男频短剧的创新，让男频短剧走到了当下的局面。

在他看来，同质化是最大的问题之一。

男频短剧题材相对较为单一，故事套路感极为明显。男频中常用的套路在于“身份反转”。首先男主人公人设一开始就是隐瞒身份的“大佬”，或者身份低微、备受欺凌的小人物，前者会在被欺压的某个节点通过展露身份而实现对反派的报复，后者则通过剧情点实现身份反转，走上“大佬”之路。

数据来源：Data eye热力值11月月榜

其中最瞩目的当属《桃花马上请长缨》。截至当下，《桃花马上请长缨》累计热力值有1.4亿+，在热力榜月榜前10的位置上挂了4个月之久，成为今年的最大爆款，在去年这一光环还属于男频短剧《无双》。这部剧也突破了女频内容局限于“甜宠”的刻板印象，是一部大女主逆袭、复仇、保家卫国为主线的故事。

在剧情介绍上她们被打上“逆袭”“战神”的标签，似乎在重拾男频最成功的一套创作经验，将男频短剧的套路用到女频短剧身上。编剧方寸山创作的第一部短剧《女王》，就是套用男频故事模板在女性角色为主的短剧中。“当时想的是主角为女性，但整体故事构架按照男频经典战神套路来。”

在《女王》这部剧中，女主角是世界观中的上位者，隐退江湖多年后，以拯救女儿为出发点，重新出山，到后面带兵为国清理倭寇、保家卫国的故事。剧集在今年1月上线，与当下的大女主戏不同，纯男频套路的挪用仍吸引了很多男性观众，最终剧集受众63%为男性，37%为女性。最终充值在3000万左右，算是一部成绩不错的作品。

数据来源：剧查查

在方寸山看来，《女王》的优势在于做得早且当时这样的女性故事仍然很新鲜，但放到当下已经不再适用，“现在很难有一部戏既能引起大部分女性观众的情感共鸣，同时又能获得大部分男性观众的价值认同，而本质在于男女观众对于短剧的需求有着很大的区别。”

男性看重权力上位，女性看重情感上位

归根结底，男频套路的简单挪用无法长期实现的原因在于，男性与女性观众“爽点”的不同。作为极度追求情绪价值的作品，针对什么样的人群，提供什么样的“爽点”是短剧创作的方向所在。

男频编剧本能向娱乐资本论总结：“权力”“性”“暴力”是男性的三个爽点。这三个爽点的呈现与取舍，也正是当下男频短剧与大女主题材之间的区别所在。

首先是“权力”与“情感”的区别。

“男频短剧是以男性主角的自我中心来开展剧情的，更多剧情不是情感驱动，而是社会关系下权力结构的驱动。”方寸山说道，这是他创作男频小说的经验，“情感驱动可以有，但不会起到决定性的作用，男主角的情感关系、亲情关系往往被呈现得相对简单，而权力关系是最复杂的。”

但女频的爽点，并不在“权力”的反转上，而在于获得情感关系中的上位关系，或在情感关系中获得安全感。

《桃花马上请长缨》中，女主的人设虽是武将，但她的主线剧情并非朝堂晋升之路，而是一面打脸“前夫哥”与插足的女二，一面报父母去世的仇恨。这两条线都是情感驱动的剧情，女主最终的目的并非实现身份上的跃迁，而是完成情感上的需求。

这一举措，算是抓住当时仍在野蛮生长状态中的男频微短剧，“不敢写了，无论是后宫、黑帮还是战神类的题材，我们都不敢碰。”本能坦言道，“很多男频的元素投射到现实当中的确比较危险，战神背后是权力的上升，很多战斗场面会导向暴力内容，情色就更不用说。”

以往男频作家擅长、男性观众追捧的内容与题材成为市场上不敢触碰的红线，一方面创作收紧让很大一部分习惯于固定套路的编剧找不到新的创作方向，另一方面平台在监管下也会对男频内容的审核更严格，而短剧出品方对于做男频短剧会更审慎。

“现在有很多小一点的平台会直接告诉我们不收男频剧本。”谈起今年卖出多少剧本时，本能的语气相当苦涩，“我们只能往一些大平台投，但就连我的过稿率都只有30%。”

本能有一家短剧编剧工作室，工作室一共有12位编剧，这是今年年初扩招后的结果。去年工作室只有4个人，但4个人写的本子总充值数额达到4亿，而今年充值总额连去年的零头都不够，只有几千万。

本能告诉娱乐资本论，现在他工作室的编剧也在尝试从男频转向别的题材，今年上半年尝试过中老年题材，最终失败。现在他也想尝试一下女频内容，但显然男频编剧写女频仍处于水土不服的状态，“我们阅片量太低，写出来依然是男频味。”

在她看来，男性的情绪价值点是固定的，但展现方式一定要变化。在“战神”与“赘婿”之外，同样的“权力反转”的爽点也可以实现在别的人设与故事上，需要时常更换，例如今年出现的男性的职场故事，例如今年出现的“制造光刻机”的科研人员。

另一方面，祁玥熹观察到，市场上已经有越来越多编剧，选择将男频叙事推向全民叙事，抓准社会热点，在营造话题度的同时也能收获不错的成绩。

今年7月，一部名叫《裁员裁到大动脉》的短剧收获5176.9万热力值，成为当月月榜TOP4，在这部短剧的分类tag里既有男频也有女频。祁玥熹将这类短剧，称为“全民题材”的短剧：涉及题材与社会中的热点议题相关，故事更具有普世性，男女通吃，能引起所有群体的共鸣。

对早年从网文转向短剧编剧的老A来说，当下男频短剧正在经历的瓶颈期，他早在写网络小说的时候就经历过一次。2018年，一系列涉及“官场”“黑道”“情色”等网文题材被封，那段时间行业里也一片哀嚎。

“但大家还是挺过来了，而且也有越来越多的新题材被刺激出来。”

在他看来，即使处于低谷期，也不用太过悲观，在很多题材被市场淘汰之后，只要男频用户的需求始终存在，男频市场就还会有新的题材、新的创作者出现。