文 | 文娱价值观，作者丨星野，编辑丨美圻

随着霸总短剧集体“围猎”中老年观众，这一经久不衰的题材类型，再次被推上舆论的风口浪尖，就连诺贝尔文学奖得主莫言最近都表示自己“深受其害”，被占用了大量时间，可见其渗透范围之广之深。

《27岁霸总爱上45岁保洁》《人到五十，闪婚霸总》《五十岁的我怀了20岁霸总的孩子》……逐利效应之下，老年霸总题材正在愈发夸张离谱，不断挑战着社会大众的接受底线，如今，终于迎来了监管部门的出手“整治”。

登顶榜单的《外卖员竞是万亿大佬，前妻悔不当初》将这一类型的浮夸套路展现得淋漓尽致。第四、五名的《儿子，你爸我真是大佬啊》《贺总，你家萌宝五行缺钱》虽然是目前风头正盛的“萌宝”题材，但前者的爽感来自于商界大佬“化身”平凡父亲，用隐秘的权势能力守护家人，后者“萌宝缺钱，贺总来补”的剧情吸引力，同样来自于霸道总裁的无限宠溺。

由此可见，虽然目前很多短剧都不再沿用“霸道总裁爱上我”这样简单粗暴的设定，跳出了闪婚、甜宠等早已拍烂的套路，通过萌宝、战神等新题材寻求突破，但是霸总这样自带财富、权势等“超能力”，可以满足观众一切幻想的人设，仍然是方便好用的“万能工具人”。

今年 10 月，广电总局网络视听司还曾发布《中老年题材微短剧管理提示》，要求“扭转突出表现重男轻女、贪财算计、狠毒蛮横的‘恶婆婆’‘恶奶奶’模式化创作倾向”。实际上，短剧市场上“恶婆婆”“恶奶奶”之所以大行其道，也是因为她们正是制造冲突、引发狗血情节的“方便道具”，在极致内卷的短剧竞争之中被快速“滥用”，最终引发观众与监管部门的强烈反应。如今，模式化创作的“霸总”，也走上了同样一条路。

从网文、影视到短剧，“霸总”题材为何长盛不衰？

在不久前出版的《脂粉帝国: 网络言情小说与女性话语政治》中，清华大学人文学院讲师梳理了“霸总”题材的前世今生。早在已琼瑶为代表的古早言情小说时代，霸总已经在爱情故事中隐隐浮现，通常以文艺男主角父亲的身份登场，成为少男少女谈情说爱的经济后盾与父权阴影。

到了90年代的席绢笔下，霸总则从幕后被拉到前台，化身男主角，成为了女性读者直接的欲望对象。2005年起在晋江连载的《泡沫之夏》，开启了网络小说的“总裁文”风潮，而后由晋江“总裁文”所改编的电视剧《杉杉来了》，男主角一句“我要让所有人知道，这个鱼塘被你承包了”，让“霸道总裁爱上我”这样的类型模式正式进入大众流行文化。

不同于长篇幅的影视剧，短剧无需顾及细腻日常的情感表达，没有时间展现两性间的互动升温，来不及描摹丰满立体的人物形象，而自带一连串人设属性，一出场观众就可以心领神会的“霸总”就成为短剧梦寐以求的高效叙事工具。短剧观众的心态也不同于传统影视剧，他们正是为了无所顾忌地投射欲望，做一场远离日常的白日梦，而完全不在意现实逻辑与人设浮夸问题，“霸总”题材终于找到了最适合其肆意怒放的土壤。

在这里，“霸总”的身份被得到了前所未有的拓展，不仅可以寄托涉世未深的年轻女性的幻想，也成为情感空巢的中老年女性的心灵慰藉，甚至还俘获了渴望底层逆袭的男性观众。然而，在疯狂内卷的同台比拼之中，“霸总”人设也被集体推向了的无稽可笑的荒诞境地，如此离谱以至于甚至无法让观众寄托幻想，即使监管部门不出手，这一题材本身恐怕也会因为过度“开垦”而走向自我崩塌。

告别刻板角色模版，短剧才能拥抱更好的未来

值得注意的是，此次广电总局发布的管理提示，并未对霸总题材“一刀切”，而是希望平台能够对于癫狂过火、不良价值导向的内容严格把关，加强调控，引导创作者回归现实主义原则。

对于短剧平台及整个行业而言，这样的监管举措都可谓恰逢其时，有望进一步加速短剧精品化进程。因此，我们发现今天短剧概念板块集体走强，正说明监管部门的管理提示，反而有助于行业走上良性发展轨道。

实际上，随着短剧平台的有意引导，观众审美水平的不断提高，以及专业影视机构的入局，越来越多短剧正在告别单一化、刻板化的角色模版，拥抱更为多元细腻的情感关系。近日，豆瓣“短剧研究社”小组盘点了女频短剧男主的各类职业，发现早已不再局限于霸道总裁，而是有教授、机长、医生、律师、特警等各种各样的职业人设。

这部剧并没有霸总元素与狗血桥段，而是聚焦于小人物，描绘了资深技工在退休后所遭遇的现实挑战及逆袭故事，因为情节贴近生活，许多中老年观众都能从中找到自己的影子。追求内容的深度和真实性，而非仅仅追求表面的新奇、刺激，正在成为不少创作者的努力方向。而厌倦了“霸总”题材的观众，也给予了他们积极的正向反馈。

对于短剧行业而言，针对“霸总”题材的监管提示，也一次自我反思与自我净化的良机。这不仅意味着霸道总裁需要被重新定义，创作者也应以此为契机，倾听观众的呼声，为作品注入更多人性关怀与温暖情感。