文 | 文娱Talk，作者 | 金角大王，编辑 | 银角大王

女性导演话题再度进入热门。

这边，北大一场《坠落的审判》映后交谈贡献了不少幽默讽刺程度的段子和女性议题的争论。

而另一边，杂志《中国银幕》最新一期的“盘点中国优秀导演”的图文展示页，一众老牌导演+新势力导演11个人，16开的页面排版，贾玲的照片头朝下，被排在了书页的夹缝里面，不仔细看都看不出是她。

这倒是很微妙的呈现出了女性导演的一些艰难处境。

即便是手握《你好李焕英》《热辣滚烫》两部大热门作品，拿下了88亿的票房，成为前票房十名排行导演中唯一的女性导演。但在一众男导演当中，她依然需要“夹缝里求生存”。即便是朱利亚·迪库诺这样的女导演，在某些东亚场合下，依然会被当作“边缘人”。

但在这场“芭比”小剧场笑话的舆论中，值得庆幸的是，人们终于看见了女性导演，以一种平等的、尊重的视角。就像现场北大学子们的嘘声打断主持人滔滔不绝的发言一样，“请让导演说”。

这些女导演们

要聊女导演，在华语电影的语境下，必然先把许鞍华列出来。

许鞍华有多厉害？

香港影坛史，她与王家卫，徐克等齐名，被称为七、八十年代新浪潮导演。三次拿下金马奖最佳导演奖，六次获得金像奖最佳导演奖，是中国电影史上获得三金导演奖最多的华人导演。2020年，她又获得威尼斯国际电影节终身成就奖，是全球第一位获此殊荣的女性导演。

职业生涯拍摄过90多部电影作品，《天水围的日与夜》《桃姐》《黄金时代》《半生缘》《玉观音》《姨妈的后现代生活》《投奔怒海》……随手拎出一部都是经典作品，当然也有褒贬不一的作品，比如马思纯主演的《第一炉香》，但她的华语第一女导演地位毋庸置疑，尽管许鞍华本人对“第一”的名头过重，“觉得很不好意思”。

不同的类型题材、不同的风格，许鞍华的作品里有女性话题的探讨，有底层人士的描摹，有张爱玲文学的细腻阐述，但也有历史题材的涉猎，奇幻恐怖，拍起商业片也一样手到擒来。

在那个几乎被男性垄断的电影导演圈，许鞍华证明了，男导演能做到的事，女导演一样可以。

在刻画女性独有的感性和细腻上张艾嘉，作为演员，她拿过两届金马影后，两届香港金像影后；作为导演，她用《梦醒时分》《最爱》《少女小渔》《心动》《20、30、40》《相爱相亲》等电影，在香港电影新浪潮中裹挟而来。她足够温柔坚定，文艺又独特。

还有非常会拍范冰冰的李玉。无论是《苹果》《观音山》还是后来的《万物生长》《二次曝光》，李玉镜头下的女主永远潮湿黏糊，拥有着十分独特的吸引力。2022年李玉还执导了犯罪剧情片《断·桥》。

带动小妞电影热潮的金依萌、拍出了《过春天》的白雪、带来了《爱情神话》的邵艺辉、《北京遇上西雅图》的导演薛晓路，她的处女作是《海洋天堂》。还有北大那一场之后，新浪电影专场的“以她之力掀起浪潮——为什么我们需要更多的女性主义电影”对谈嘉宾内地著名女性导演杨荔钠（《春梦》《春潮》《妈妈！》导演），以及反叛气质突出的《嘉年华》导演文晏等等，这些女导演，也都是华语电影不可忽视的导演力量。

中国影史上也有赫赫有名值得大家记住名字的女性导演。

——比如带来了被称为中国女性电影的先锋之作《无穷动》的宁瀛。

——比如执导了《永不消逝的电波》的王苹，新中国第一位女导演。

——又比如中国第一位女导演谢采贞。

诚然，如今大热的贾玲导演，暂时无法与许鞍华并肩而论。

但她在当前的语境下，依然带来了不可忽视的力量。

她有无可替代的好观众缘，超乎想象的票房号召力。她能为电影产业带来什么样的女性力量得等未来的作品继续评述，但从这次北大《坠落的审判》映后谈话的舆论反应来看，从去年大热的《芭比》到《热辣滚烫》再到《坠落的审判》，女性导演们以象征着专业性的导演身份，一点一点证明着女导演们也可以很厉害！

戴锦华曾在FIRST影展的采访中提到，电影是有性别的。她毫不避讳地直言：“从媒介特征、工业体制上、生产形态和组织结构上来看，电影都是男性的”。

如今，不论舆论场怎么贬低，贾玲都一点点站到了这条属于男人的赛道里，并且正在做出成绩。

她们不需要被评价是否漂亮

电影《坠落的审判》去年夏天就获得了戛纳金棕榈大奖，前不久还拿下了奥斯卡最佳原创剧本奖。

作品由法国女性导演朱利亚·迪库诺执导，看一下这位导演的履历：

2007年开始执导她的个人首部纪录片《Sur place》，2010年，担任纪录片《房子里的影子》的导演。2013年，个人首部电影《索尔菲雷诺之战》提名了第39届法国电影凯撒奖最佳处女作奖。2016年，执导爱情喜剧电影《维多利亚》提名第42届法国电影凯撒奖最佳原创剧本奖、最佳影片奖。2019年，执导剧情电影《西比勒》入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元。2021年执导的影片《钛》拿下第74届戛纳最高奖最佳影片金棕榈奖。

面对这样一个导演，北大法语系主任董强上场先强调了什么呢？

——“导演比我想象中年轻”。

董强甚至在之后的个人朋友圈内容再次强调了这一点。

这件事不禁让人想起那句全网热议的首尔梨花女子大学的著名标语：“你不用在意我的外表，因为我不是未来的妻子，而是你未来的老板”。

我们不去臆测董强在夸赞朱利亚·迪库诺容貌时是什么样的姿态，又如何看待朱利亚·迪库诺作为优秀导演的这个社会身份。但，假如在面对诺兰、昆汀、张艺谋时，这位教授不会上来就强调“导演很帅”，那么面对女性导演时，也大可不必在专业的工作场合特意强调她的容貌。

这件事，76岁、大师级别的地位毋庸置疑的许鞍华导演，也曾经历过。

除了单身未婚这件事一直是许多文章讲述她生平时必然提及的标签，2021年《好好拍电影》上映之后，有行业头部自媒体用“丑”当标题写许鞍华的故事。彼时，也引起了极大的争议。

本质上，这三个细节和贾玲为《热辣滚烫》减肥成功之后，非但没有如阿米尔汉一样得到尊重和敬佩，反而多了不少过度减肥皮松有褶，肌肉造假的评价，性质一样。

这些评价甚至一直延伸到了3月21日贾玲和吴彦祖的合照中。

什么满脸褶皱、容貌焦虑等等话题再次黏上了贾玲。

而po出照片的场景里，贾玲在干嘛呢？

她在好莱坞索尼片场举办《热辣滚烫》的内部放映交流会，以导演的身份。

傲慢的人还在关注这些女导演们的容貌和婚姻，女导演们已经意识到了女性身份带来的内容上的独特视角和桎梏。

许鞍华面对大量关于关于女性问题的采访提问时，说过这么一句话：“我不是刻意要表现女性，就是那个角色刚好是个女性而已”。这个说法，其实也恰好与本年度春节档大热门《热辣滚烫》引起的讨论不谋而合。

《热辣滚烫》并不属于爽文，没有什么逆袭和男友和好如初的大结局，她也没有强调要为女性代言，她只是做了一部非典型男频叙事的电影而已。

新浪电影“为什么我们需要更多的女性主义电影”的分享会上，导演特里耶与杨荔钠、齐溪也聊到了这个话题：怎么看待当下的女性浪潮，怎么看待被贴上的女性主义标签。特里耶说自己会接受这样的标签，但更重要的是，大家应该超越这个标签。

消息显示，贾玲的下一部作品也将挑战传销题材影片。当市场还在辩论女导演的容貌、女导演只擅长情感题材的时候，这些女导演们不仅顺利拿捏了情感题材，不断更新补足了女性视角和真实女性形象的缺位，也能借由又借由女性视角带来越来越丰富的社会议题的不同切入点。

而在那一场“为什么我们需要更多的女性主义电影”的对谈中，被问及类似电影节上同工同酬的呼声，女性如何更好地掌握话语权？

杨荔钠的回答也是耐人寻味，她说：“关于话语权，我以前从来没想过，我以为是男人想的事儿，很复杂”“如果摄影机真的掌握在我们手里，我们就真的有话语权了吗？也不一定”。

至于“为什么我们需要更多的女性主义电影”这个问题，新浪电影那一场对谈中，特里耶的说法很明确：“在很多电影里，女性都是作为一个想知道男性在想什么的角色存在的，其实最重要的是电影主题不是顺从男性的愿望来做的”。

女性导演做出好电影、女性导演做女性题材影片，都不过是作为一个导演，站在自身视角里做出了一部分作品而已，不要误会，这些从来不是一个以性别对立为意图的内容。