刘招华身上有一种“疯魔”的特质，这是时代赋予他的，一个人们练气功、不远千里寻找外星人、相信水晶头骨、随时敢于卖掉房子为了一个虚无缥缈的机会闯一闯的时代。

而《猎冰》为张颂文设定的表演方式主要还是《狂飙》里那一套冷静外壳下有疯狂内心的表达，这就让刘招华的故事变得过于“正常”了。

疯魔部分只剩下成为毒王的狂想和成吨的冰毒，剧中的角色一个个都做着“合理”的表演，于是整个故事也就失去了原型的吸引力。

这很可能才是整部片子未能如期“成活”的原因之一。

半套工业化体系，拖不动内容的高速扩张

《猎冰》剧集的另一种“撕裂感”，来自“警”“匪”之间的叙事方式差别。

张颂文的黄宗伟线，导演土法上马了半套《绝命毒师》的镜头拼接和角色塑造，单看张颂文老师的Focus当然也不能说表演有问题，但是这个角色和他的故事都太“现代”了。

刘招华该有的那种原始的、粗犷的疯魔感，并没有能够体现出来，取而代之的是这个时代“流行”的悬疑叙事风格。

这并不只是《猎冰》的问题，从《三大队》到《黑土无言》，观众都能感觉到十分类似的影视工业化痕迹，这些剧的剧情和人物设定并不相似，但是它们的滤镜、场景设置、配乐，演员的表演方式却是雷同的。

——这对于悬疑题材来说是致命的问题，如果没有新鲜感，就无法引动观众的好奇，一场消费者无法沉浸其中的“剧本杀”必然是无聊的。

必须说明的是，工业化本身是一种必然。能够以模块化的方式快速搭建故事场景，这是影视工业化取得的巨大成就。

现在的问题是：第一，在场景搭建模块化以后，故事本身如果不能体现出清晰的特色，观众就像吃到了网红预制菜，味道都不差，吃多了只觉得是一股味精味儿。

一直有观众说，《康熙王朝》《铁齿铜牙纪晓岚》那个年代的剧更好看，真要审视的话，它们在人设、服化道、配乐等方面肯定都更粗糙，强调戏说的剧情也不及现在的剧本“有文化”，但就是比当前的许多古装片值得回味。

除了记忆滤镜以外，正是因为这些剧集是“非标”的，由主创驱动的，有着和“工业品”时代的电视剧不同的韵味。

另一方面，《猎冰》的“工业化”叙事只有半套。双线叙事到了姚安娜饰演的赵友男这边，轮廓都散掉了。

罪犯的描摹可以参考美剧，但人民公安的形象，尤其是90年代人民公安的形象，是不可能参考FBI的。

悬疑剧要带着意识形态的枷锁起舞，它就不能飙得太快，或者我们换个说法，黄宗伟线的故事可以“飞”，赵友男线却被牢牢按在地上。