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文 | 毒眸

收视率能反映作品质量吗？《海贼王》动画告诉你，不能。

2018年5月，《海贼王》播出的837话收视率仅为4.8%，跌破历史最低，远低于《哆啦A梦》《名侦探柯南》等老对手，更远离了自身最高收视率13.8%。

这个过程里，涂泳策也从《海贼王》的原画升至作画监督，再升到如今的总作画监督，工作内容从单纯的绘图，到检查其他原画师的绘图，再到统一管理作监们。不少国内知名画师也经他邀请，参与到《海贼王》项目中。

涂泳策告诉毒眸，自他进入《海贼王》团队后，参与进来的国人画师就有30位左右，其中的一集，甚至有20位国人画师参与其中。前不久完结的、连载了4年之久的“和之国”篇章，有不少名场面如御田对战凯多，凯多释放大招“火龙大炬”等，国人画师均为创作主力。

涂泳策加入《海贼王》前后，正是动画组前后转变的过渡期。在上一个阶段，动画组人手常年不足、工期被严重压缩，动画里重要场景和人物的崩坏到处可见；而在“和之国”篇章，东映（《海贼王》动画的制作方）不仅加大了预算投入，放开了单集画面的数量限制，还欢迎全世界各地的优秀画师参与到动画制作中来。

齿轮从2018年开始转动，而每一个环节，都有国人画师活跃其中。

吓退日本画师的《海贼王》

一个对比，可以让不看《海贼王》的人也能感受到它的变化——

很久以来，海贼王很多打斗戏份都是来回切换。不少集数里，角色的脸和身体变形严重，更别说在人物身上找到什么光影效果的变化。

（常见打斗招数）

路飞的走动

光影的变化

《海贼王》的“作画崩坏”能大范围被观众感知到，是在2007年左右“司法岛”篇章播出时。多年后经富士电视台证实，《海贼王》当时因剧场版票房不利、收视率遭遇瓶颈等问题，曾面临“停播还是移档”的艰难选择。最终，《海贼王》从279话开始撤出黄金档，改为周日上午9点半播出，开始了长达17年没有片尾曲的放映。

（司法岛中人物崩坏的脸）

此后，不少从《海贼王》初期就参与其中的工作人员，如初代导演宇田钢之介，相继退出了TV动画的制作。当漫画进入“两年后”的剧情，草帽海贼团踏上了伟大航线后半段，出场人物越来越多，打斗场景越来越复杂，动画制作的工作量也骤然上升。但动画电影、特别篇又需要从动画组里抽调人员，这导致动画组人才匮乏的窘境持续数年。

涂泳策对毒眸回忆，“刚进组里的时候，常驻人员只有10个左右，社内除了作监，原画师也才5到6个。”人手不足之外，还有更新换代的问题，“当时，组里的20代就我一个。”

当涂泳策试图向社外寻求帮助时，不少人看到《海贼王》复杂的人物设定就拒绝了，尤其是凯多的龙形态，身上的鳞片常常看得画师们两眼一黑。这样的角色近些年可不少。过去的人物，涂泳策勾线一张只需要15分钟，但是和之国篇的反派“King”，一张就要40分钟，还得反复检查是否有小物件的遗漏。

烬

在漫画中，有的打斗镜头可能只是寥寥几个画面，但到动画里，就要用更加丰富、真实的动作，让这些定格画面既有逻辑，又能让人血脉贲张。而《海贼王》在很长一段时间里，对一集的张数有严格的限制，并没有因为打斗场景的增多而放开限制。

但是后来，涂泳策似乎找到了问题的解法。

2019年1月17日，《海贼王》870话播出。这一话里，路飞开发出了新的四档形态“蛇人”，与能预判其动作的卡塔库栗激战。这场长度10分钟的战斗，让870话被“海迷”们誉为“年度最强集”。该集播出后，担任主力画师的涂泳策在微博圈出了两位国人画师，感谢他们的援助。 

蛇人

这一集的总作画张数飙到万张以上，创下了东映所有TV版动画单集作画张数的记录。而平日里，一集的作画张数都在4000-6000张这个范畴。 

作为追着看了十几年《海贼王》的观众，涂泳策非常清楚它在国内长期以来的舆论情况。刚进组不久，组里的负责人就问过他国内观众怎么评价《海贼王》，他回答：网上骂声一片，说剧情拖，制作不行。对方表示非常不好意思。

组里面的人对待糟糕的舆论情况，并非无动于衷。涂泳策担任主力的这一集放出来，他在微博表示“大家觉得海贼组有进步就行……虽然还有很多瑕疵，但是以后大家一定会慢慢改善，不求赞美，只求不黑，海贼组的成员对海贼的爱真的不输给任何人。”

在这条感谢国人画师的微博发出后，他紧接着表示：“然后接下来请期待和之国！感觉会成为一个很好的篇章！”

更大的变化正在酝酿。

“国人组”

谢钟黎正是在“和之国”篇开启的2019年，收到了涂泳策的邀请。

他是多年的“海迷”，当时在微博上传了一条为《海贼王》画的小动画，被涂泳策看到，经由彩色铅笔动画创始人史涓生（笔名旋涡）引荐，参与了海贼王972话的制作。

直到2021年4月29日，这一话才正式播出。谢钟黎的原画被涂泳策赞叹“画得超像，作监的时候几乎只要修下细节就好”。展现“御田VS凯多”热血场面的972话，也是国人画师大放异彩的一集。国内一共有四家公司（幻想师动画、彩色铅笔动画、宁波麦冬映画、无锡极速蜗牛动画）参与其中，还有不少原画师，片头的STAFF表中齐刷刷展示着国人的名字。

915话涂泳策绘制的场景

《海贼王》的“国人组”能大放异彩，是东映在“和之国”篇放开诸多限制、做出改变的集中体现。

从剧作的角度，“和之国”是海贼王里程碑式的一章。“庞克哈萨德”、“德雷斯罗萨”、“佐乌”、“蛋糕岛”四个篇章的伏笔在此收束，还有“三船长大战两反派”这样史无前例的终极战斗配置，同时也是《海贼王》目前为止出场人数最多的章节。而尾田荣一郎也宣布，“和之国”篇之后，《海贼王》将进入最终章，并在五年内结束这个故事。

《海贼王》1071话中的新ED

从当年面临“停播还是调档”的难题再到如今“和之国”篇结束，原来已经过去17年。

原画之后，等待原创

国人画师在日本动画界的存在感，这些年越来越强。

早在涂泳策加入之前，《海贼王》就有过中国动画公司的参与。谢钟黎也告诉毒眸，国人画师在日本动画界早已经不罕见，如曾担任《火影忍者》原画工作，也是火影开播十几年来首位中国籍导演的黄成希，还有参与新版《全职猎人》制作的梁博雅，曾参与《进击的巨人》的羊廷牧等。

过去他们只是个别案例，参与日本动画的经历，更像是为他们加了一层光环。而到国人画师大规模到《海贼王》里“团建”的当下，已经可以让我们跳出来审视：国人画师的整体创作能力，已经整体抬高了一个水平线。

在日本TV动画提高制作，需求严重外溢的时候，有了这样紧密合作的盛况。在目前看来，合作是双赢的：《海贼王》的作画质量得到提升，国内的制作团队也有了从日本动画体系内取长补短的机会。

谢钟黎带着公司的小伙伴刚进《海贼王》剧组时，画师们非常不适应。在国内，画师基本只要考虑画画就行，但是在东映，画师需要提交一个非常详细的提示，具体到镜头框要以多少毫米每秒的速度去往左移，闪电是要发光还是要做透明，“国内他们只要画好动作，但在日本你要在镜头设计的一开始就要把信息全部给到位。”

在他看来，首先要提高的是持续稳定输出的能力，有这样的能力才能保证原创创意的高效率执行。他也想要去改善现有的二维动画制作流程，“这个流程实际上是落后的，哪怕你找来100个原画师，最后还是要过几个作监，这个管道是非常窄的，业内也非常缺作监。”

内容能力需要制作能力的托底，而制作能力的培养，又需要通过参与大量的作品修炼技能、完善流程。日本动画产业经过多年的发展，已经形成了两者的良性循环，以至于到了制作需求外溢的程度，但国内目前，制作能力还没有到能与内容能力相互刺激、共同进步的程度。

好消息是，原创虽难，但已经在慢慢增多。谢钟黎担任动画导演的《左手上篮》，就是一部原创的篮球题材动画。第一季的正式完结，《左手上篮》在腾讯视频站内热度刷新了原创新作动画的峰值纪录，在豆瓣也达到了7.7的分数。

希望国漫的原创能力，有能追上制作能力的一天，甚至，需要别国的画师来一起来“团建”。