王菲:出走半生,归来只唱OST​

音乐先声

音乐先声

· 2022.10.02 08:30

OST养活了半个华语乐坛。

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王菲:出走半生,归来只唱OST​

00:00 09:48

图片来源@视觉中国

文|音乐先声,作者 | 慧慧,编辑 | 范志辉

9月28日,电影《万里归途》开启点映,由王菲献唱的主题曲《归途有风》在当日零点上线。

《归途有风》发布之后,相关话题词#王菲连续四年现场国庆档电影##王菲新歌归途有风#登上微博热搜第7、19位,加上此前的#王菲献唱万里归途主题曲#官宣热词,三个话题总阅读次约2.56亿。次日,歌曲《归途有风》登上QQ音乐内地榜、飙升榜榜首。

在2003年发完最后一张录音室专辑《将爱》之后,王菲再也没有新专辑问世。这十九年间,王菲共发布29首单曲,其中21首为电影的主题曲或宣传曲。

难怪网友会在评论区调侃:“以前王菲发歌,自拍来了;现在王菲发歌,什么电影?”

继去年高口碑的《如愿》之后,同样阵容的《归途有风》为何评价毁誉参半?而专辑等身的天后尽头,真的是OST吗? 

王菲新歌,怎么一股朴树味儿?

据了解,《归途有风》上线QQ音乐三分钟,评论数突破999+,截至9月30日已经破万。

乐迷的赞美声不绝于耳:“王菲的声音和电影适配度简直不要太高了”,“狠狠击中我了”;也有另外一条讨论度颇高的评论:“曲风大变呀,感觉很朴树。”如果你在微博搜索“王菲 朴树”,也可以找到许多类似的感受。

“大家觉得这首歌有朴树味道,其实直觉就是觉得像《平凡之路》。”乐评人邹小樱向音乐先声表示,《归途有风》与《平凡之路》有三点相似之处,分别是编曲作曲手法、歌词风格和演唱方式。

从作曲手法上来说,“《平凡之路》有一个很标志性的编曲+作曲手法,就是四个和弦循环,然后背后用一个合成器演奏和弦内音。《平凡之路》是A大调,和弦是F#m、D 、A 、E,朴树当时是用非常简单的这个4/4的拍子去呈现‘平凡’的定义。”

“而王菲的《归途有风》主歌部分的和弦进行基本上是跟朴树一样的,采用了比朴树整体降了一个半音的Ab大调,和弦是Fm、Db、Ab、Eb。”邹小樱分析,“当然这个也不是朴树首创,很多歌都这样,但朴树很具标志性。”

类似的和声框架和歌曲色彩,至少在听感上就会给听众似曾相识的感觉。而在副歌部分,尽管两首歌的编曲发展出了不同的方向,但因为在歌词编排、说唱方式,由很容易让人联想到朴树在《平凡之路》唱的那几句。

而从歌词来看,《归途有风》出现了风、来路、归途、远走、流浪、回头、燕子飞过、烟火、重逢等词语,在气质上也与朴树接近。

音乐先声将朴树演唱的37首原创作品的歌词进行了高频词分析,出现最多的名词是世界、时光、孩子、人生和故事,最常见的形容词是悲伤、快乐、天真、沉默和疯狂。其中三首歌用了“回头”一词,两首歌写到“流浪”二字,很难说《归途有风》的用词没有刻意接近朴树。

在意象的使用上,朴树歌词有17首歌用了“风”的意象,10首歌用到了“路”的意象,给人的印象是一个“在路上”的歌手。这也与《归途有风》传递的主题有着相似之处。 

在邹小樱看来,“第三个就是唱法的问题,王菲用了这样一个唱法,和她过往仙乐飘飘的那种不同,其实是换了一个音色唱,这个音色也会让人有那种满面尘灰的感觉,这个其实也是朴树一直以来给人的感觉。 ” 

因此,当王菲唱一首词曲都有颇多神似的关于来路与归途的歌时,就可能会产生朴树作品类似的画面感。

出走半生,归来只唱OST

1989年,王菲以艺名“王靖雯”推出了个人首张同名专辑《王靖雯》,从而在香港歌坛正式出道。此后,王菲共发行20张录音室专辑。2003年发行的《将爱》是她最后一张公开发行的全新专辑。

也就是说,从2004年到2022年,王菲已经十九年未出专辑。

十九年间,产业飞速更迭。根据国家统计局数据,2005年CD(激光唱盘)数量达到了7111.93万盒,成为二十年以来的顶点,之后就一路下滑。从2012年开始,国家统计局不再更新CD的最新出版数据。

在公共媒体的时代,公众注意力大多被集中于广播、电视、电台等传统媒体渠道,唱片公司的价值转换通过消费者购买实体唱片完成,想卖出更多唱片就要在公共媒体上获取足够多的曝光。

因此,一个完整的专辑企划、多首优质的主打歌、有步骤地派台单曲,都是将宣传周期内单曲收获的注意力打包,最终汇总为专辑的曝光度,从而促成听众的消费。

但随着数字音乐的崛起,彻底改变了人们消费音乐的方式,专辑被打散成一张张歌单,单曲成为人们在流媒体上听歌的主流方式,一切都被切割而成更加适合被社交媒体的碎片化时代。

根据IFPI(国际唱片业协会)数据,2017年,流媒体首次超过实体唱片,成为全球录制音乐的第一大收入来源。

尽管王菲暂停演艺工作的消息在2005年才得到其经纪人确认,但早在2003年,王菲为电视剧《笑傲江湖》献唱主题曲《宽恕》之后,就有六年没发布新歌。

2009年,王菲发行EP《Smile Angel》,内含《金刚经》《爱笑的天使》《心经》三首单曲,并刻录了光碟赠予嫣然天使基金会的来宾。其中,《心经》也是电影《唐山大地震》的片尾曲。次年初,王菲不仅献唱电影《孔子》主题曲,还亮相2010年央视春晚首唱《传奇》。

复出之后的王菲,每年发行一到三首新歌。2003年以前的王菲既发行个人专辑,也会发布影视原声单曲;然而,2009年至今,王菲共发布29首单曲,其中21首均为电影主题曲,占比高达72.4%,堪称内地OST专业大户。

真的是,一代天后,出走半生,归来只唱OST。

OST养活了半个华语乐坛

不发专辑后,王菲的新单曲与电影深度捆绑,也与国产电影的发展密切相关。

电影市场的活跃繁荣,相对高额的电影宣传预算,促使头部歌手成为片方争相竞逐的对象。而这些头部歌手不仅可以直接从合作中获取唱酬,还可以拥有一首被电影宣传最大化的影视歌曲——借由电影的多渠道宣传,他们的歌曲会被铺到最广泛的平台和渠道,触达动辄数以百万甚至上千万的观影人次。

在更为大众电视剧领域更是如此。传统电视台触达的是数以亿计的荧屏,视频网站的自制剧面向的则是9.95亿网络视频用户。

如此庞大的潜在收听受众,也造就了影视OST频频霸榜的情况。数据显示,2021年腾讯音乐榜十大歌曲之中,其中5首是影视原声歌曲,占到一半,夸张点说,就是OST养活了半个华语乐坛。

同时,根据《2021华语数字音乐年度白皮书》,莫文蔚和陈奕迅去年拿到了最多冠军单曲,其中莫文蔚演唱的《这世界那么多人》更是近三年播放量最高的影视音乐,《初恋》则是周星驰经典电影《喜剧之王》的插曲;陈奕迅的三首冠军单曲《不期而遇的夏天》《世界上不存在的歌》《孤勇者》也均为影视OST。

影视OST给歌手带去了国民度和市场价值,一些歌手几乎完全以OST维持市场关注。

据音乐先声统计,2022年才刚到Q4,周深已发布了30首新歌,其中18首为影视OST,其上一张(也是第一张)专辑还是5年前;刘宇宁的20首新单曲里,只有2首不是影视OST;张碧晨前三季度发布的5首歌,4首为OST。

由此可见,王菲并不是孤例,和其他选择用OST维持市场关注的后辈一样,他们面临着同样的困境。

在流媒体时代,音乐的发行渠道变得复杂多样,宣传也不再只是尽力跑电台、电视台的通告,而是分散到音乐平台、短视频、中视频、社交媒体、音乐综艺、音乐现场等各个渠道。更重要的是,纷繁的平台类型之外,每个平台还有不同的玩法,音乐宣发相对唱片时代困难许多。

天后的尽头不是OST,而是一种更具性价比的歌唱方式。而当大多数头部歌手都只靠OST输出作品,不得不说是华语乐坛的尴尬和隐忧。

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  • ost可以让音乐作品和影视作品之间相互成就,彼此成全

    2022.10.04 11:31 via android
  • 回复
    1

    虽然感觉这个不是王菲的风格,但唱起来也还是一样好听

    2022.10.03 04:23 via h5
  • 回复
    1

    歌手唱ost可以更好的宣传自己

    2022.10.03 02:23 via pc
  • 唱OST省下更多广宣费了

    2022.10.02 19:15 via iphone

Oh! no

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