国产剧「爹味」尬住

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古装剧上演「爸爸」再爱我一次。

文 | 吴怼怼,作者 | 耳东陈

热播影视剧是一扇窗,窗内隐约可见当下社会的爱与怕。

2022年过半,爆款不多,透出的现象不少。

开年正午阳光因爆红的《开端》被赞誉「你永远可以相信正午出品」,接着《相逢时节》和《欢迎光临》,却让正午陷入「厌女」和「爹味」争议。

平台S级古偶三五不时供给一个,但直到《梦华录》出现,这个品类近年才算迎来爆剧。豆瓣开分8.3涨至8.8又回落至8.2,口碑起伏的原因,要从故事触达的社会议题里去找。

《人世间》开年为收视开了好头,之后不论央视还是卫视,收视能打的新剧遍寻不到。

妇女偶像靳东携新剧《林深见鹿》前来,人设扮相讲话调调都是熟悉的配方,剧却扑得无声无息。

……

乍看国产剧,走的还是老路——年代剧做口碑担当,都市剧谱写女性童话,古装剧男女双强在世袭制社会重塑「我」的意义,新题材剧作为黑马让观众换换口味。

实际上,在价值导向层面,古装剧和现代剧,双双陷入了主题与当下舆论环境打架的境地。

这之中绕不开一个词,爹味。

01 现代剧「爹味」浮沉

从樊胜美(《欢乐颂》)到苏明玉(《都挺好》),「原生家庭」这个社会学范畴的词,进入大众视野并被频繁讨论。

在「原生家庭」之下,又挖出重男亲女、「扶弟魔」等诸多沉疴。

父亲在这类剧中,有三种形象,一是失职,二是缺位,三是绝对压制。

前两者常出现在女性角色身上,后一种则是国产剧父子关系标配。

国产剧的套路制作公式是,父亲的失职/缺位,导致了女儿的情感选择。传统以父权为核心的家庭关系和尊卑观念,是酿成或者女性成年之后种种悲剧的种子。

2015年至今,国产都市剧在这层关系的处理上,经历了敌对到和解的转变。

《欢乐颂》《都挺好》《我的前半生》是第一阶段,这个时期,女性身上的虚荣、不安、独立性差,全都能对应到原生家庭里父亲角色的不作为。

而相应的,剧中总有一个指点迷津或默默支撑的男性角色出现,靳东是这类角色的代名词。

这种人设博学、成熟睿智、体贴、有风度、有一定的社会地位。他们习惯用柔性的处理方式引路,观众在其中看到缺和补。

虽然故事套路是瞄准恋父心理,但对于代表港湾、依靠的形象,很少看到人说「爹味」重。

男强女弱的叙事中,理想化了的「爹味」并未遭到市场负面评价,反而成了不少女性电视观众的理想型。

到了《下一站是幸福》《三十而已》《小舍得》中,父亲形象不再作为一个隐匿在故事线下的符号,而是开始广泛参与叙事。

这一时期的女性角色,突破了从前由男性引领的路径,人设上肉眼可见强起来,男女组合里,女强男弱开始凸显。

从外部环境看,不论是如火如荼进行的女权、平权运动,还是影视改编的原IP创作呈现出的「势均力敌」倾向,都在重整影视形象中男女话语权的天平。

这一时期,不论是顾佳(《三十而已》)青春期丧母与父亲相依为命过早成熟,还是南俪(《小舍得》)在离异父母之间的周旋,父女关系不再是缺失或针尖对麦芒的伤害。

相比古早热搜体上粗暴的「重男轻女」定论,这些剧在反思原生家庭的议题上,落到了更实处。

中产焦虑为主的都市剧,不再控诉父亲的破坏性,而是开始表现父辈对于子女发展难助力的无力感。

与此同时,都市剧中男性形象在崩塌,懦弱、出轨、社会经验少、没担当意识的形象频繁出现,自带热搜属性的都市剧,承包着各种情感伦理热搜。

到了2022年,展现独立精英女性的剧不再奏效了,江疏影刘敏涛主演的《女士的法则》从开播到结束无声无息,另一面,男性在事业/情感上重回主导地位的都市剧,要么毫无水花,要么批评大于褒扬。

社交媒体和影视作品将女性力量吹了几年,但放眼真实生活,能像剧里那般过活的人毕竟是少数。观众不再相信这种童话,但对于都市剧中两性关系的诠释,却有了隐形新要求。

没能get到这种要求,是正午都市剧今年频翻车的原因之一。

回看七年前的都市剧发展至今,作为观众基本盘的女性观众,心理需求有明显变化:对被拯救的期待-对自我成就路上的支持-对理解的渴求。

需求变了,古早角色的品质,放到今日语境里,就从指点迷津变成自以为是的压制。

爹的A面是依靠和港湾,B面则是对话语权的剥夺和压制。

《相逢时节》第一次引起广泛争议,是简敏敏为救家里的厂子,被父亲逼迫嫁给不爱的人,但最终没能得到继承权。故事没讲观众想看的大女主就算了,还把一个为家庭牺牲的女性塑造成疯女人形象。

因此被说「爹味」「厌女」。

《欢迎光临》中的男性一反之前都市剧中的精英形象,主演都是接地气的门童,但其思维模式、说教意味、追女生时的过激行为,都被diss「油腻」「爹味」。

《林深见鹿》的靳东倒是一如既往绅士深情,但莫名其妙的情深似海守候等待,早已不能满足观众想要知道来龙去脉感受soulmate的心。

单箭头的付出、自我感动很容易变成道德绑架。在经济关系相对独立的语境中,从前霸道总裁自作主张的行为不再被迷恋和推崇。

在越来越向往平等的今天,不平等造就的压制感引起的观剧不适体验。

02 古装剧上演「爸爸再爱我一次」

现代剧看似追求平等,古装剧却实实在在在「拼爹」。

看剧的心理体验,一是照镜子一般看到生活真实的一面,一是在镜中通过想象美化真实的残酷性。

因此相对平等的现代剧中,「特权」是颠扑不破的爽点,而到了古装剧,在阶级分明的时代讲所谓「自由平等」,是拔高立意。

只是,实现这立意的手段,依旧是特权。

不过,把故事放到古代封建世袭制的场景里,一切以出生论为基点开金手指的故事,便都有了其合理性。

《琅琊榜》梅长苏大开金手指永远能赢,强有力的基点是他少年时期的成长经历。父亲是将军,母亲是公主,姑姑是皇妃,自幼在宫中长大,遭遇变故后对忠奸知己知彼,是成功为父平反难以忽略的因素。

《庆余年》中范闲的皇帝亲爹,和各种争着想要给他喜当爹的权臣,是他施展拳脚的基点。

《雪中悍刀行》中徐凤年从手无缚鸡之力,出门游历,逐步变成武学上乘者为母报仇,更是明晃晃将「靠爹」写在脑门上。

大开金手指的男频古装剧,在实现个人抱负、推崇人权平等时,不论从认知还是行为上,依托的是身份带来的优越性。

女频的仙侠古偶剧,也是阶级爱情连续剧。即便最初不起眼的菜鸟,只要能得到上神青睐,最终揭晓身份时,其血统依旧是尊贵的。

古装剧也有叛逆心,2010年代的古装剧,反过分扩张的权力,反极端个人意志导致的众生遭殃,依托家族荫庇时,会体现出强烈的血脉属性,光耀门楣让其复兴,曾是古装剧内核之一。

那时候的「爸爸再爱我一次」,是追忆和激励。

到了2020年代,不论是《雪中悍刀行》还是《且试天下》,不论父子关系是剑拔弩张还是表面和谐,套在俄狄浦斯情结里的中式父子关系,最终呈现的,是意图分道扬镳,最终殊途同归。

早年遵循理想开辟新天地的故事,无论结局如何,锐气还在。

如今古装剧拼爹摆在明面上,儿子都是乖儿子,剧的口碑,却大不如从前了。

03 翻不过「爹」的山

古装与现代里,看似爹味毫不相同,造成两种爹味待遇极其不同的,其实是隐藏的、慕强的心理,以及现实合力造成的许多不得不。

观众一面吐槽着电视剧里全是高门大户,一面期待着高门大户的续集搞快点。

那些现实土壤里无能无力无助人朗诵诗时,大家会觉得做作(张光正(《欢迎光临》)被嫌弃了)。

戴上古装头套的人六艺精通人情练达,只会被呼好厉害。

现实是看着塌房明星剧里主角光环围绕,剧外日进斗金。

观众自己不仅没有金手指开,一不小心开始仇视明星甚至自家爱豆。

原以为年轻人以新玩法撼动着诸多老思想,那套爹的过来人发言不必再听,强制性鸡血不必再打,强制鸡汤不必再喝。

而在现代剧里diss爹味,在古装剧里尊崇爹,看起来割裂,实际又契合。

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