悬疑剧困于2021:尺度难破、IP用尽,但赛道不占不行

娱乐资本论

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· 1月11日

全年无爆款,悬疑剧怎么了?

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悬疑剧困于2021:尺度难破、IP用尽,但赛道不占不行

00:00 17:33

文 | 娱乐资本论,作者|肉松

“我现在才知道《隐秘的角落》和《沉默的真相》是俩特例。”一位豆瓣用户在某部悬疑剧评论区如此写道,近万人点了有用。

巧妙的是,这句话辐射的不仅仅是被评论的剧,更可以放大至迷雾剧场,甚至是去年悬疑剧们。把时间往回拉,悬疑剧抬头的关键节点是2017年,《白夜追凶》《无证之罪》的人气证实了这个类型的可能性;2020年,几家网站交出高分作品:《隐秘的角落》《沉默的真相》《风声》和《叹息桥》。

悬疑剧,尤其是12-20集体量的悬疑短剧,成为热门赛道。一年多前展望2021年的剧集市场时,它无疑是最受关注和期待的类型。

现实却是基本全军覆没:《双探》《八角亭谜雾》似乎都告诉观众,电影团队是种迷信;《致命愿望》的豆瓣评分4.1,创下迷雾剧场的口碑新低,还因流量演员陷入争议……

如此局面,不少观众开玩笑,这一定是因为紫金陈没出手。

玩笑归玩笑,调侃着表达完不满,起码观众还可以调转视线——韩剧《鱿鱼游戏》、台剧《逆局》《华灯初上》,高分悬疑大有剧在。

而对制作端来说,有不少真正的问题需要解决。为此,河豚影视档案(ID:htysda)和从事过相关项目的制片人、编剧聊了聊。质量整体下降的趋势背后,问题在哪里?平台和公司持续加码,这条赛道还能怎么跑?我们也在探讨中了解到,在越发严格的审查之下,换个维度,开头那句评论同样适用。

01 悬疑剧的2021:量变产生质变,集体不吃香?

根据灯塔专业版,去年剧集市场的总产量为390部。截止11月21日,优爱腾芒四个平台2021年上线的悬疑剧达92部,产量稳定。

同时,其各项“硬件”也在升级,比较明显的一点是电影班底越发频繁地现身其中。《八角亭谜雾》最为典型,王小帅执导,段奕宏、郝蕾、祖峰等人主演。《双探》背后也是一众电影人,除了导演和演员,美术、摄影和造型等主创的履历表上也都是电影作品。

很显然,去年的悬疑剧供给充足且配置提高,也因此,早在2020年,观众就在等着看悬疑剧的内卷成果。

大家想看到的是下一部《隐秘的角落》和《沉默的真相》,现如今看来,这份期待落空了。

综合口碑和热度,为数不多的几部亮眼之作是《扫黑风暴》《叛逆者》《御赐小仵作》《风起洛阳》《对手》,但严格来讲,其主类型分别是涉案、谍战和古装,前两部也被归为主旋律剧的成绩单中。

而那些更标准的悬疑剧表现欠佳。爱奇艺第二季迷雾剧场的三部新剧中,《八角亭谜雾》《致命愿望》的豆瓣评分均不及格,后者则低至4.1分,《谁是凶手》的发挥相对稳定,8700的站内热度也创下两季剧场新高,但开播三天道歉两次让它失去部分路人缘。

再看其它三个平台的作品,有的高开低走,比如为芒果季风剧场打头阵的《猎狼者》、腾讯的《双探》;有的口碑尚可但声量不足,比如优酷悬疑剧场的《玫瑰行者》;大部分则在各方面无突出表现,淹没在整个剧集市场中不见水花:《谎言真探》《第十二秒》《真相》……

那么细究起来,它们哪里不好看?观众为什么不满意?

在内容方面,大致可以总结为三点。一是叙事过慢,节奏感强、悬念迭起是悬疑剧好看的核心要素,否则观众很容易失去耐心,因此被诟病严重的《八角亭谜雾》中,一直在讲十八年前的家庭秘密,作为案件核心人物之一的玄珠直到第五集才登场。

二是模式重复,《八角亭谜雾》《谁是凶手》《双探》采用的都是同一模式:即通过当下的事件引出多年前的悬案、旧案,不同人物由此产生关联,重新进行追踪。而这也是过往很多悬疑影视剧的惯常手法,观众自然会审美疲劳。

三是故弄玄虚,以创新为目的,部分剧集运用了高概念或者说强设定,但故事讲得不够扎实深入,观众则难以产生兴趣和共情,带有软科幻元素、围绕手机软件wisher展开的《致命愿望》就存在这个问题。

编剧贾东岩认为,之前悬疑剧的成功存在共同点。首先是社会性强,《隐秘》中对人性的探讨、《沉真》中的官商勾结,都在一定程度上关联社会;其次是出彩的群像刻画,《隐秘》有坏小孩和家庭群像,《沉真》有共同追寻正义的主角们,《摩天大楼》则有女性群像。

最后是叙事结构,比如第三四集跟第一二集的关系,一定是后面对前面的剧情有所升级,或者是反转、覆盖。同样重要的还有现在进行时,“就是主角们现在在追什么,并从现在通向未来,观众一定是期望看到未来发生什么,而不是仅仅知道过去的真相”。

但整体对比之下不难发现,这些亮点在去年的悬疑剧市场几乎没有出现。

另一方面,电影人并未给悬疑剧带来真正的加持,观众已经见过不少审美拔尖的网剧,影像上的“电影质感”并不足以弥补剧本的缺憾,期待与现实形成的落差感加剧了大家的不满。

同时,流量演员逐渐成为悬疑剧标配的趋势也受到观众吐槽。撇开其表现不谈,流量对创作确实是有反噬的,某从业者告诉小娱,“年轻演员的演技就是不行,但现在是流量时代,我们写戏已经形成了规律,写40岁以上的角色,可以写得非常厚重、有层次,但年轻角色就不能写那么厚,写得漂亮、俏皮,有人物特点就好。”

02 高光过后,为什么悬疑剧不好看了?

大家期待悬疑剧,很大程度上也是在期待爱奇艺的迷雾剧场,这个细分品类的开创者。

不止是受众端,第一季的高口碑在业内形成的品牌效应也非常明显,引来一众重磅导演、演员。所以,要探讨悬疑剧质量下行的原因,便绕不开它。

单独看迷雾剧场,有从业者认为,第二季的表现多少说明之前的成功是偶然性更高。从整体而言,它并没有外界想象中的清晰规划:《八角亭谜雾》主打家庭悬疑,《致命愿望》引入了软科幻,《谁是凶手》以单元案件串起旧案,未播出的《淘金》则以西南密林的淘金客为主角……在对各种复合类型的创新和探索下,剧场调性变得模糊。

打响声量后,迷雾剧场被视作某种品质标杆,进入剧场的作品、能参与这些作品的主创都自带光环,观众也默认它是有门槛的。

但据了解,不存在真正意义上的内容为王,其逻辑类似于比尔盖茨和世界银行副行长嫁女的故事,“请谁来演、进不进剧场,演员、剧方和平台都是互相试探着敲下来的。”

至于集结更高阶的创作力量后品质不升反降,与制作周期也有关系。戴莹接受河豚影视档案采访时就提到过时间问题,第一季从筹备到上线用了三年,第二季只用了一年。第二季开播前的媒体看片会时,《谁是凶手》和《淘金》就都还处在后期阶段。

而将视野拓宽至整个悬疑剧市场,该类型成为热门赛道后不乏赶工现象,5集开机的行业乱想也时有发生,这对剧本逻辑性要求更高的悬疑剧来说,无疑更有风险性。

当然,其质量下降还可以被归因于一些普遍困境。

审查限制是无法忽视的一点,之前的高口碑剧集几乎都在尺度上有所突破,但是2021年只有《扫黑风暴》有些进展。不可否认,审查带来的删减确实存在影响,情节不连贯、削弱深刻性。

据了解,《双探》也根据官方意见进行过一定程度的调整。原设定中,被绑架的是男主的儿子,但如此一来,会显得警察有私心、形象不够纯粹,而他作为直系亲属也不能有过多的参与。此外,周游的职业是法医而非入殓师,会和男主联合破案,东北黑帮的形象也有更丰富的展现。

也因此,过审能力成为决定悬疑剧品质的关键因素。贾东岩解释,这涉及两个层面,一方面是编剧的写作技巧,“大量编剧永远在练一件事,闪避审查尺度,如果不让写,怎么用另一种艺术手段把它呈现出来。”

另一方面则要看制作公司和平台,这类项目在审核时,不同的细分题材要过不同的口,比如公安部、政法委,剧本写完不能拍的项目不在少数,能拍的则是制作端各有关系各凭本事的结果。

之所以有些平台在悬疑剧的布局上落后一步,主要是因为在GR领域弱于对手。也有些项目得益于制作公司的能力和关系,还没有完整剧本就可以拿到官方协审意见,不过也因此,行业里出现了一些冒充审片专家的骗子。

贾东岩提到很有意思的一点是,观众认为创作出大尺度的项目敢于挑战权威,但它们恰恰是特殊产物。他在微博上写道,“每次写剧本,尤其涉案的,都会有人告诉你,这里尺度不允许,那里尺度不允许,然后很快你就能看到有剧播出了,比你设计的更凶狠,也不真实,但人家就是能播出。就像一场拳赛,你遵守规则在打,突然对方就踢裆挖眼了。”

可惜的是,那些突破过的界限,往往“只此一次”,观众难以再见到《隐秘》《沉真》的原因也在这里,这种处境与此前耽改剧“一年一部,一火一年”的情况类似。

此外是创作源头的问题。悬疑IP不够用了,迷雾剧场捧红的紫金陈已经库存告急,国内其它有影响力的IP都在开发中,郑执的《生吞》、双雪涛的《平原上的摩西》等都将与观众见面。

同时,好的项目和创作者也难求,《摩天大楼》出品人及总制片人夏锐告诉小娱,判断悬疑项目好不好,最基本的是看拿到一个故事后能不能一口气看完,《摩天大楼》就有这个魅力,但这两年很少在市面上看到符合相同标准的作品,只能花大量的时间找一些可以用的,再进行优化和升级。

而要求提高势必会让创作周期变得漫长,他表示,第二季《摩天大楼》已经处于剧本开发阶段,目前是第四拨编剧在打磨大纲,希望在之前的基础上找到这个IP的最佳方向,同时公司也有计划尝试其它内容形式,比如电影、动画。

03 各方持续布局,谁能打造下一个《隐秘的角落》?

尽管去年的整体表现不理想,但悬疑剧市场仍是兵家必争。各个平台加码的同时,制作公司也在抢占赛道。

根据小娱此前的梳理,布局最多的是爱奇艺和优酷,其次是芒果、腾讯。

先看爱奇艺,最新片单中,迷雾剧场只剩《淘金》,之前出现在剧场行列的悬疑剧还包括《猎罪图鉴》《迷·途》《暗夜行者》和《平原上的摩西》。而目前看来,该剧场对头部创作者的吸引力不减,时不时便有新项目的消息传出,比如冯小刚将执导其新剧《回响》。而剧场之外,其悬疑剧布局多集中于偏传统的公安大剧,比如《警察荣誉》《人民警察》等。

值得注意的是,第一季迷雾剧场的关键主创流向其它平台,辛爽的新剧与腾讯合作、紫金陈牵手优酷。不过戴莹在采访中表示,爱奇艺目前仍有紫金陈的小说版权储备,合适的时候会再合作。

再看优酷,其悬疑基因并不弱于爱奇艺。从受众端看,《白夜追凶》在影响力上不输后来者,不过第二部没有下文。之后,优酷一直没有表现突出的悬疑作品,紧随迷雾剧场推出的悬疑剧场水花不大。

接下来,相比片单上频繁出现却迟迟未上线的项目,比如《回廊亭》《冰雨火》等,更让观众好奇的当属与紫金陈打造的全新悬疑宇宙,因为签约的是未来10部作品,其未知性不言而喻。

剧集中心经理谢颖表示,正在推进中的是“女性悬疑三部曲”,更像是带有悬疑色彩的女性题材作品。

至于芒果TV,季风剧场并非悬疑专属。《我在他乡挺好》的热播时,剧场总制片人唐藩就曾明确过,季风一开始想做的就不是类型化剧场,而是像呈现生活百态,所以选题也包罗万象。

从后续来看,悬疑仍是重点方向之一,但更注重与不同元素的结合,比如古装、家庭、女性、青春和科幻等,相关项目已经出现在片单中:《大宋少年志2》《消失的孩子》《江照黎明》《天生废才》和《火星孤儿》等。

腾讯是唯一没有剧场化运营的平台,相比其它的题材类型,悬疑剧算是其弱项。而《摩天大楼》和《双探》的主创都强调,腾讯的做剧思路是比较开放的,对悬疑题材足够重视,前者被放进创新赛道,后者在过会时是特殊项目。

多位从业者都告诉小娱,除了已公开的,腾讯还储备了不少悬疑剧,也是以短剧集为主。

在这些项目的背后是大大小小的制作公司。事实上,在各题材类型剧集中,悬疑剧在投资回报率上并无优势。据了解,《隐秘》《沉真》和《双探》都没有赚钱。

如果说平台入局能赚吆喝,制作公司是为了什么?

头部公司的思路是开拓并占领赛道,比如一直以现实主义题材为重心的柠萌,也储备了《猎罪图鉴》《胆小鬼》(原著《生吞》)等悬疑剧。对于中小公司而言,悬疑剧是体现制作能力、强化自身标签的好选择,万年影业就是成功案例。

从《原生之罪》《无证之罪》到《隐秘的角落》,万年已经成为悬疑标杆,接下来它还将以监制公司的身份参与相关项目,《八角亭谜雾》之后,它还出现在腾讯12集古装悬疑剧《繁城之下》的组讯上。同时拓展其它赛道,比如女性向的《突如其来的假期》《婆婆的镯子》《今年的她们》,古装的《大宋·京都巡异志》……

如此看来,悬疑剧的内卷势头不减反升,在这种情况下,什么样的作品有机会脱颖而出?或者说,创制端的项目开发思路是什么?

某位做过悬疑项目的制片人告诉小娱,单纯看内容,他最看好故事的社会性做到极致,尺度或人性挖掘更纵深的,但很显然,这也是最难实现和把握的一种。此外,真实案件也是很好的素材,他表示,公司有项目团队专门翻看卷宗,不过这其中的不确定性是,他们觉得适合改编的案件未必能被允许使用。

比较讨巧的做法是元素叠加,这在平台的片单中已经有所体现,悬疑与古装、家庭、青春等各类型结合的作品不少。而相对来说,女性悬疑更符合趋势,国内影视领域关注女性题材的大环境是一方面,《东城梦魇》《大小谎言》《杀死伊芙》等优质海外剧集也让人看到了可能性。爱奇艺在去年发起“她题材”征文活动,对标女性向悬疑剧集需求,也可视作未来布局的一种信号。

总体看来,在高光时刻后进入平缓阶段,悬疑剧经历的起伏其实也符合事物的正常发展规律。在平台和制作公司的布局下,观众依旧面对丰富的选择,也可以保持谨慎期待。

某从业者告诉小娱,近期有消息称悬疑题材的审查会进一步收紧,创作者也反应迅速地调整方向,硬核的本格推理将越来越少见,书写社会派,或者深入人物刻画心理层面的作品会变多。这或许也能说明,悬疑剧未来会用另一种方式与观众见面,找到对策才是关键。

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    “硬核的本格推理将越来越少见,书写社会派,或者深入人物刻画心理层面的作品会变多。” 本格推理注重逻辑判断和案件还原,与后两种类型相比,更单纯和理性,所涉与政策不符的情况难道不是应该更少才对?

    2022-01-11 22:55 via iphone

Oh! no

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