文 | 一点剧读，作者 | 牛角尖

当40多岁的陈卓载着满后备箱鲜花，带着香槟、小礼物来到小敏家楼下，共度两人恋爱一周年纪念日之际，观众沸腾了。

“中年人的恋爱也能这么浪漫？”、“被他们甜到了”……这是近期发生在电视剧《小敏家》中的一幕，故事中的主人公陈卓、小敏，都是40多岁的中年人，他们日常除了需要面对来自工作、家庭的叨扰外，围绕在他们身边的一段“中年爱情”也在悄然萌芽。

相似的剧情，在今年10月底播出的《星辰大海》中也有发生。剧中，只身一人来到广州打拼的简爱，在一次机缘巧合之下，“撞”到了前来谈合作的M集团贵公子，两人由此展开的一段富含“跨国”、“创业”、“婚外恋”等多重元素的虐恋故事，也令观众上头。

不难发现，“中年爱情”是这两部剧的共同词汇，也是今年影视剧市场中的一大景观。相关数据显示，无论是在播的《小敏家》，还是已经完结的《星辰大海》，都已牢牢掌握住大众的遥控器。《小敏家》首播当晚，酷云直播收视率破1.3、优酷站内热度值破9000，以及不下5个的微博热搜话题，让该剧坐稳今年芒果台剧王位置，周迅也再次被观众评价为“芒太后”。

同样的，《星辰大海》播出期间，打破省级卫视近10月收视记录、全网正片播放市占率蝉联13日剧集榜首，以及优酷热度日冠38天的成绩，也让该剧成为今年前11月的收视剧王。一言以蔽之，《小敏家》和《星辰大海》将共同跻身2021年度卫视剧收视榜前列。

《小敏家》主打“真实”、《星辰大海》掩藏在偶像剧内核下，一“真”一“假”之间，“中年爱情剧”却也成为市场中的新“收视密码”。

当“中年爱情”吹进影视剧，热度有了、口碑呢？

“中年人谈恋爱”，这事儿在10年前宋丹丹、许亚军主演的《李春天的春天》就已经讲述得非常清楚。剧中，38岁的报社编辑李春天，因一场交通意外，认识了40出头的黄金单身汉梁冰，两人一来二去之间，互生情愫，从而催生了一场“中年爱情”。

回过头来看，该剧不乏套路化创作模式。霸道总裁爱上灰姑娘的人物设定、“车祸”桥段等情节的运用，都像极了当下的国产偶像剧；但中年人之间若即若离、相爱却小心翼翼彼此猜忌的情感心路，直逼心理防线。这也是该剧在当年取得豆瓣8.3、收视创新高的关键因素。即便是在当下，B站、抖音等平台上，依旧涌现着该剧大批“自来水”。

《小敏家》和《星辰大海》在创作层面，与该剧有异曲同工之妙。首先，是这两部剧的演员选择，周迅、黄磊和刘涛，都是拥有一定国民度和演技的演员。他们在剧中接地气的演技呈现，也为各自作品加分不少。——这与《李春天的春天》中启用宋丹丹殊途同归，演员引流效应让电视剧未播先热。

其次，从创作层面来看，虽然都是讲述“中年人谈恋爱”这件事，但从家庭、职场，乃至于生活等多元素切入，不仅丰富了剧集创作手法，也扩大了这类作品的追剧年龄层。这是这几部作品能够在市场取得高收视、高热度的关键。

不过，这种复合式创作手法，却也并未“成就”了每一部作品。《小敏家》豆瓣评分7.5背后，也不乏观众对剧中极具戏剧化的人物关系存在质疑；而《星辰大海》则在大女主励志剧、女主创业等标签下，走向口碑的另一面，中年偶像剧、玛丽苏、发疯文学的标签，也让这部剧在豆瓣仅拿下4.9分，市场对这部作品充满争议。

其实，今年市场中上线的“中年爱情剧”还不仅于此。梅婷、陈建斌主演的《不惑之旅》，拿下平均市场占有率66.4%的成绩时，豆瓣评分也仅达到4.8分；郭京飞、王珞丹主演的《两个人的世界》，剧名中就已透露出满满的“爱意”，但这部剧在豆瓣也仅拿下4.7分。

再往前看，市场中也曾播出过主打“老少配”的中年爱情题材《爱我就别想太多》，这部剧在当时，卫视收视率屡屡破1、女主李一桐也凭借该剧收获了中老年观众青睐。但悬浮、漏洞百出的创作逻辑，也令该剧只拿下豆瓣3.3分，创陈建斌从业生涯中口碑评分最低。

不难发现，“中年爱情剧”面前正在面临着一个显著难题，即拥有高收视的同时，口碑普遍低下。这是当前这批“中年爱情剧”所面临的共有难题。

“中年爱情剧”赢了收视、输了口碑。

“隔代审美差异”正在“毁了”中年爱情剧？

虽然口碑平平，但中年爱情题材，依旧是市场中的热门。回看近几年市场中的“中年爱情”题材，它们更多是被包裹在家庭情感关系、或围绕社会热点话题所展开的创作。比如2014年播出的《婆媳的战国时代》、2016年播出的《小丈夫》等，都是这类题材的典型代表；而目前在播的《小敏家》和主打“女性励志”的《星辰大海》，实则也都是这类创作的典型代表。

“中年爱情剧”为何获得市场关注？这或许需要从两方面来看。更早之前，网络媒介发展不及传统媒介，电视机还是大众主要传播媒介，创作者为了抓住大众市场，也就是守在电视机前的“婆婆妈妈们”，大量生产这类聚焦家长里短、狗血情感关系的家庭伦理剧，也造就了“中年爱情剧”的辉煌。

除去上文提到的《李春天的春天》，更经典者诸如《父母爱情》《金婚》都是这个时期的代表作品。

2010年之后，互联网媒介迅速发展，当初掌控话语权的“婆婆妈妈们”也被迫退居二线，这让更多主打垂直类型、更具美剧电影质感的网络剧顺势崛起，自此“中年爱情剧”也就不再占据市场C位。可以看到，这两年市场中卷土重来的“中年爱情剧”，多在以独立女性自居，比如《星辰大海》中的简爱人设、《我的前半生》中的离婚妈妈罗子君等，都是有意与互联网语境贴切，从而催生了一批“新中年爱情剧”。

但这些中年爱情题材，却与过往作品不同，它们走向了明显的极端化，即在如今拥有更多话语权的年轻观众看来，它们悬浮、偶像派，也不咋接地气；但在中老年受众眼中，这类极具狗血、三角恋甚至更为复杂的人物关系，则是激起她们追剧的热情。

“假靳东”事件中的六旬大姐在接受媒体采访时，曾表达了这样一个观点，“从来没有经历过爱情”。这或许也侧面解释了当下这批中年爱情剧，流行于市场的重要原因：它们满足了一批中老年的“爱情幻想”，换言之，这是为中老年人“造梦”的一种新方式。

而放置在年轻受众语境中，这些伴随着互联网发展成长起来的Z时代，他们接受过高等教育、受英美剧文化熏陶，也就自然会对这种“极致狗血爱情故事”产生免疫。这是两代人审美差异所造成的追剧现状。

当然，并不能说为中年人造梦是错、又或者说中年人喜欢偶像剧不对，从审美角度来看，年轻人与中老年受众的审美差异，没有高低之分；但从作品创作本身来看，创作者是否也可以考量下将两种不同的审美差异，融会贯通。

依旧以《李春天的春天》举例，这部极具生活剧质感和韩剧偶像风表达的“中年爱情”，之所以能够在互联网拿下好口碑，除了演员的生活化演技加持外，剧中男女主全程基本无亲密接触、大结局仅一个阶梯上的拥抱，就让观众明白了中年人选择恋爱的不易心理。这是该剧能够在当年胜出、且时至今日依旧不过时的重要秘诀，同时也为当前诸多“中年爱情剧”做出榜样。

《小敏家》的口碑热度双丰收，某种程度上就借鉴了该剧的创作模式。这是好作品之间的共同特点。回到当下，很高兴在年轻受众占据舆论主场的情况下，“中年爱情剧”能够重回大众视野，但在创作层面，如何将中老年爱情故事与年轻受众做出融合，才是接下来这类作品的新命题。