文 | 读娱，作者 | 一实

芒果TV和湖南卫视“季风剧场”打头阵的《猎狼者》5月24日开播，每周两集，会员提前一周。因为全剧只有八集，意味着6月1日会员就能通过超前点播直通大结局。

没办法，短剧剧场大都如此，第一波风确实来得快去得也快。

该剧豆瓣开分8.2目前小跌到8.0，属于国剧中等偏上的一档，但在读娱君看来总体感觉是“可惜”。《猎狼者》是一部优缺点都比较突出的作品，作为一部题材、拍摄手法上创新不少的新概念剧集，《猎狼者》承担着为“季风剧场”开个好头、打响品牌的任务，但目前来看营销似乎不到位，讨论热度平平，播放热度也只能说中庸，口碑上离“爆”出圈也差了那么临门一脚——和去年迷雾剧场的两大标杆《隐秘的角落》《沉默的真相》相比、又或者和导演上一部作品《长安十二时辰》相比，《猎狼者》总体还是差了那么一个“级别”。

读娱君想就此谈谈两个角度的话题——从观剧体验角度来看《猎狼者》有什么优缺点，以及“季风剧场”面临怎样的未来。

《猎狼者》之“瑜”

概括来说，《猎狼者》的优点是——题材新鲜，镜头调度有审美、有质感，各种打斗和画面取景真实到位，演员也很符合人设，整体是一部在画面和表演质感层面领先于国内常规水平的短剧。

《猎狼者》的故事主线是护林员和森林警察追捕偷猎者“狼子”，秦昊饰演的魏疆和尹昉饰演的秦川组成了经典的“往事颓废前警察”+“愣头青热血小警察”组合，剧本矛盾冲突的起因也很“常规”——因为五年前追捕一伙狼子孤军深入，魏疆的战友赵诚被狼子残忍杀死，魏疆带着愧疚辞职天天酗酒同时寻求复仇，直到狼子再次出现。狼子窝里也有自己的矛盾，他们之间有近乎《黑暗骑士》里小丑开局抢银行那段的感觉，这个题材非常少见，很有潜力。

演员方面，秦昊、尹昉组成的双男主戏份最重，秦昊又一次和《隐秘的角落》一样演了突破性角色，蓬头垢面的“高原犀利哥”形象很入戏，表演颇有点拿捏自如的境界了。尹昉的角色是前几集的槽点，但读娱君认为这不是演员表演的问题，下文会着重写到。

除了两位男主外，导演曹盾在《猎狼者》中还带来了《长安十二时辰》中的许多有意思的配角。“右相”尹铸胜饰演大反派毒鹞子，“元载”余皑磊饰演狼子周炀，“徐宾”饰演狼子刀子，“右刹”曲高位饰演派出所所长……这些演员未必眼熟也不算什么“老戏骨”，但可以说撑起了《猎狼者》的大部分看点，特别是剧中这一窝狼子的凶狠、歹毒和阴谋算计表现得相当到位。

《猎狼者》表现突出的方面和曹盾导演的《长安十二时辰》甚至更早的《海上牧云记》很像——后两部作品也有好的画面、镜头和好的演员表演，但整部看下来总有些观影体验上的槽点让观众难受。《长安十二时辰》的长安城惊艳开场，中间也多有高燃剧情桥段，但整剧拉到48集的长度导致不少剧情拖拉、强行、不符合常识逻辑；《海上牧云记》更是成了注水剧的代表，导致该剧在美学上的突破被完全掩盖。

这导致观众对曹盾导演作品的期待多是摄影等技术层面，而对故事节奏不抱太大希望。但《猎狼者》集数很短，所以有豆瓣网友在播出前说：“幸好只有八集，期待”。

《猎狼者》的“瑕”

从上述评价中不难发现，读娱君认为《猎狼者》在不少方面是符合季风剧场“高概念”、“高质感”定位的。

但可惜的是虽然只有八集，这部剧的故事讲的还是有些“糟”。

尹昉饰演的秦川就是问题表现最突出的一点——他枪都没带孤身入山遭遇狼子猎山羊被绑，魏疆好不容易把他救下来，他非不愿意回去叫支援而是一意孤行要继续跟着狼子，别问，问就是“那难道就眼看着狼子猎野山羊吗？”结果跟上去了直接“送”。

观众其实很愿意理解秦川这个角色设计成“热血”、“冲动”的形象，从这个角度来说，尹昉的完成度很高，表现其实可以打满分。但这不代表人设上就能无脑热血、无脑冲动、逻辑不通，毕竟秦川不是个野孩子而是正经警察，应该有基本的职业素养，剧中却依靠这个角色的无脑举动来推进剧情，产生了太多不合理和槽点——

你想抓狼子是没毛病，但是回去找大批队友来抓住狼子的几率大，还是赤手空拳一对多抓住狼子的几率大？回去叫支援不代表就不抓狼子了啊？你不带枪上山就算了，已经被抓了一次了还没枪你凭什么去抓狼子啊？你跟着就跟着吧，你就不能一个人回去，一个人一路盯梢做记号吗非得急着冲在面前中圈套？

观众会不由自主地去想这些问题。考虑到秦川是个警察，这种“找死”人设合理的前提只有一个——这个角色有足够的“找死”的理由，厌世？没有，有私人仇恨？没有那是魏疆的事。结果是真遇上狼子了秦川马上又不“送死”了，魏疆要跟歹徒拼命了他又劝阻，最后秦川把枪给了他自己躲起来“不发一枪”获救了。

秦川这个角色被吐槽，是剧本或者剪辑的问题导致观众总觉得“不合理”。但在同样的人设下，其实有很多方式可以把故事讲得更合理的——比如在“追不追”的问题上强调距离、搜寻难度，突出矛盾冲突和抉择；比如在敌我双方实力对比上调整一下，让观众认为秦川不是百分百送死而是有一定机会；比如给秦川加上一些背景人设，让他这种性格更合理化……

当然，后续的剧情肯定会找补回人设上的一些问题，但第一集这种立矛盾的方式实在称不上什么“高级手法”，反而是劝退的影响可能性多一点。

刀子被抓逃跑的剧情也是同理，面对一个杀人犯级别的罪犯，警察就一个小面包车押运，脚铐警绳也不上最后硬生生让罪犯弄翻车逃了，这种桥段，让人感觉刻意，强行。

据说《猎狼者》早期的版本是比现在集数多一倍的，所以读娱君也不知道剧情上的问题到底要怪删减还是剧本。反正从观感上来看，《猎狼者》的剧情体验大大拖了后腿，它更像是一部两个小时的电影被强行剪到了8集400分钟。

相比镜头和场景、演员的呈现，这部剧在剧情细节上其实是缺乏质感的。当然放在国剧大环境下，《猎狼者》整体还是“瑕不掩瑜”，只是这种评价背后是惋惜大于鼓励吧，因为从题材、镜头、演员等等角度而言，它本有潜力成为一部完整意义上的精品。

芒果TV一定要做“季风剧场”

芒果TV的“季风剧场”是从去年开始下手准备的，2020年9月，湖南卫视就在招商会上宣布“季风剧场”将代替此前的“青春进行时”成为新的周播剧场，周期连续全年不断，在卫视端和芒果TV端同步联动。除了已经播出的《猎狼者》外，“季风剧场”还收罗了悬疑剧《海葵》《江照黎明》《沉睡花园》，都市剧、家庭剧《我在他乡挺好的》《婆婆的镯子》《礼物》等，基本都是在类型化题材中寻求细分题材的创新。

这种方向是“短剧”潮流下芒果TV和湖南卫视的应对之举。从卫视和芒果TV两个角度考虑，这都是顺势而为不得不做的事情，湖南卫视周播剧场“青春进行时”表现已经不太理想，整个2020年播出的几乎都是《上古密约》《我不是购物狂》《爱情的开关》《雷霆战将》这种豆瓣2、3分左右的“烂剧”，“青春进行时”周播剧场已经全无口碑或品牌可言，推倒重来是必然的。

而对芒果TV而言，“季风剧场”最大的意义或许是承载了平台对“破圈”的期望。芒果TV在长视频行业中的耕耘已久，虽然财报盈利屡屡成为亮点，但从平台层面而言芒果TV始终没有在规模上再上一个台阶。而除了自己之外，腾讯视频和爱奇艺早早摸到了亿级付费会员的行业“天花板”，这种“超级规模”虽然未能让两大平台盈利，但也有规模化优势——

芒果TV相比较小的规模很大程度上限制了内容的直接覆盖广度，同时意味着对内容质量和营销投入的需求更高，因此反过来限制了芒果TV独播高成本的自制剧，其头部剧也要考虑与其他平台联播来分担回流压力。芒果TV一直主打“青春、女性”的内容调性，实际上是避开了更为正面的“交锋”。

在网络剧集方面芒果TV本就不占优势，艺恩数据2020年度播映指数top30中腾讯视频覆盖19部，爱奇艺15部，芒果TV只有8部，云合数据2020年连续剧有效播放榜前20里芒果TV不仅出现得最少，更是没有一部独播剧上榜。

芒果TV当然想要打破自己的瓶颈。湖南卫视的内容扶持降低了芒果TV的内容成本，这其实给了芒果TV盈利很大助力，但随着湖南广电系的内容制作重心逐渐转移到网络平台，这种优势必然不会是一碗可以永远吃下去的饭——芒果TV必须成为一个更大、更主流的平台，去和优爱腾站在一个规模级别上竞争。

所以当爱奇艺通过迷雾剧场实现剧场品牌化运营、口碑发酵，持续不断的话题热度推高时，芒果TV一定是更加焦虑的。在剧集领域，芒果TV必须迅速有效地提升在用户心目中的品牌形象，产出更多、题材更多元受众更广泛的作品，而不是继续不变地吃青春恋爱题材这碗“好吃可口”的饭。所以说，季风剧场这种短集数、高投入的内容对现在的芒果TV而言是剧集领域的“拓荒者”。

与湖南卫视的周剧场联播在一定意义上缓和了成本问题，但也会带来新的问题——上星剧还是会在内容审查上面临不同的尺度，而对季风剧场这种强调创新、概念尝试的类型来说，这也并不是好消息。

当然，这些并不妨碍芒果TV对“季风剧场”的持续投入。影响不影响，剧场化成功不成功，还是要看具体的每一部作品的表现——如果能像迷雾剧场一样拿出两部现象级的剧集，季风剧场口碑的树立也只是一瞬间的事情，这就需要后续的作品比《猎狼者》更高一个级别才行。