《你好李焕英》总票房将超50亿,春节档为何需要“催泪”电影?

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· 2月17日

最高级的喜剧是悲剧。

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《你好李焕英》总票房将超50亿,春节档为何需要“催泪”电影?

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文 | 镜像娱乐,作者丨陈静仪,编辑丨李芊雪

在这个高手云集的春节档,《你好,李焕英》的表现让人出乎意料。

上映第四天,《你好,李焕英》单日票房超过大热的《唐人街探案3》,总票房突破17亿。

上映第五天,《你好,李焕英》成为中国电影20亿俱乐部第23位会员,导演贾玲喜提中国票房最高的女导演称号。

猫眼专业版显示,《你好,李焕英》的预测票房从最开始的20亿出头提升至52.30亿,在同档期多部影片豆瓣评分都有所下降的情况下,《你好,李焕英》的豆瓣评分逆势上升,评论区好评如潮。

这部最不具备大片气质的温情喜剧,成了2021年春节档的超级黑马。《你好,李焕英》的胜利,揭开了春节档电影的另一种可能性。

心结

《你好,李焕英》中,贾玲饰演的贾晓玲在一次意外后穿越回了1981年,也就是母亲生自己的前一年。与绝大部分的穿越题材不同的是,主角贾晓玲穿越后的主线任务并非是为了自己,而是帮助母亲李焕英改变婚姻和命运,企图让母亲拥有更美好的未来。

当行动主体和受益对象分离,电影的叙事张力由此拉开,一系列令人捧腹的笑料也有了出口。怀着“哪怕让妈妈高兴一回”的愿景,贾晓玲在影片最后终于理解了母亲“不完美人生”的幸福和对子女“健康快乐就好”的希冀。

《你好,李焕英》形式是喜,底色是悲。回到1981年的贾晓玲没有改变母亲的人生轨迹,2001年的贾晓玲更无力扭转母亲离世的结局。

现实亦是如此。在综艺节目《王牌对王牌》中,贾玲曾讲述自己收到母亲离世消息的经过。2001年,正在北京上学的贾玲突然收到姐夫来电,被告知母亲发生了意外,生命垂危。匆匆赶回老家的贾玲却只在殡仪馆里见到了母亲的遗容,这也成为贾玲此后20年人生中最大的遗憾。

某种程度上,《你好,李焕英》是贾玲与自身执念的和解。电影里,贾晓玲和母亲一起经历了车祸,并一直守护在母亲的病床前,陪伴她走完了生命的最后一程。

母亲去世时,贾玲19岁,考上了心心念念的中央戏剧学院,选了冷门的相声专业,在她一步一步靠近舞台时,她的第一个观众却永远地离开了。

没能让母亲目睹自己如今的成就成了贾玲的心结。“妈妈还没能看到我实现梦想,没看到我成家立业,甚至没来得及看一次我的演出。”

在《你好,李焕英》中,贾晓玲、沈光林(沈腾 饰)在化工厂的文艺汇演上表演了一段二人转,台下的李焕英笑得开怀。电影里的贾晓玲成功让母亲开心起来,而现实中的贾玲则在错位时空里,用另一种方式填补了遗憾。

事实上,整部电影都像是一场盛大的演出,由贾玲主导,献给李焕英。这也是一次声势浩大的倾诉和告白,贾玲用最大的声量表达自己的想念。

“拍《你好,李焕英》,是我这一生为母亲做的最后一件事情,多苦多难都要把它做完,它对得起我对妈妈的感情,我也把自己的心掏出来给你们看。”贾玲曾说。

和综艺舞台上的贾玲不同,《你好,李焕英》世界里的贾玲不像贾玲,她变得柔软而敏感,带着愧疚和自责。

《你好,李焕英》的128分钟是贾晓玲的奇幻经历,也是贾玲从2001年到2021年的成长和心路,从执拗到释怀。

稚嫩

观众对《你好,李焕英》最大的赞誉在其用心。

电影《你好,李焕英》改编自2016年贾玲创作的同名小品,小品《你好,李焕英》感动了无数观众,成为贾玲在小品舞台上的“封神之作”。

岳云鹏看过小品后评价:“它没有在挠你,没有抓你,而是慢慢刺你的心。”

小品《你好,李焕英》对观众的打动不是浅层次的感动,而是直入心脏最柔软的地方,笑着传递悲情,引起共鸣。

电影《你好,李焕英》扩写了小品,让“李焕英”变得更加真实。

从28分钟的小品到128分钟的电影,《你好,李焕英》经过了六位编剧三年的改编和打磨。为了这部电影,贾玲本人也从2016年起就渐渐减少工作,甚至不工作,专心写剧本。2020年初,电影杀青。

比起喜剧舞台上的夸张呈现和单调情景,电影是真实生活的再现,它强调场景的跳跃性,情节的连贯性。电影的大容量和时空的灵活性也给了《你好,李焕英》更大的发挥空间。

《你好,李焕英》回到贾玲故乡湖北省襄阳市取景,电影中的胜利化工厂是今天的胜卫东化工厂。《你好,李焕英》在空间上最大程度上还原了1981年李焕英的生活场景。

时间上,《你好,李焕英》中各种富于时代感的怀旧符号,如1981年购买电视所需的电视票、排球比赛赢得的水缸、纪律员的红袖圈被人物活动有机串联,增加了影片的说服力和观众的沉浸感。

同时,多首怀旧金曲的旋律勾起了各个年代观众的集体记忆,完成了在喜剧中的怀旧叙事。

小品本身是一个简单的线性故事,由车祸前贾玲的叛逆和母亲的唠叨,车祸后贾玲穿越回80年代结识未结婚的母亲和最后贾玲回归现实三部分构成。

电影保留了原来的三段式结构但不乏惊喜。编剧在结尾处设置的回环和反转实现了对小品的颠覆,制造了全片最大的泪点也完成了对影片价值的升华。

此外,比起小品中简单的人物关系,电影中还引入了新的关键角色王琴,作为李焕英的“冤家”,她的到来为电影引入矛盾,增加戏剧性。

然而,《你好,李焕英》也被指难逃喜剧电影的窠臼——为了搞笑而搞笑。

电影的关键第二段,即贾玲回到1981年和母亲重逢的部分,依靠各种包袱塞满时长,但情节本身被包袱割裂,前后两个部分的叙事节奏也显得急促。

电影评论学会会长饶曙光谈到中国的喜剧电影时曾说,过度的小品化可能会牺牲电影叙事的整体性。这在《你好,李焕英》中被再次印证。

而或许是为了增加电影的普世性和观众的代入感,电影《你好,李焕英》还增加了小品中未曾出现的人物冷特(陈赫 饰),他与贾玲身世相仿,惺惺相惜,却没能推动情节的发展或达成立意的深化,产生更多观众期待的水花。

不过,用心和立意让观众对《你好,李焕英》不忍苛责。

正如微博中一则评论说道:“《你好,李焕英》就像中学生初学写作文,贾玲琢磨出了一个有趣的故事和有料的想法,最终她把这些意思都写出来了,但欠缺周正和圆润,不过阅卷者都看得出这是一篇想往好了写的作文,再说字迹也算工整。”

催泪

喜剧电影一直都是春节档影片电影竞赛中的种子选手。

春节档也有喜剧基因。2013年周星驰《西游降魔篇》在七天里豪取5.3亿票房,并将整个档期的总票房拔高至7.8亿元,同比增长近100%。《西游降魔篇》也在2013年大年初五,即情人节当天成为华语电影史上第一部单日破亿的电影,自此春节档被激活。

从那之后,春节档成为喜剧电影和商业大片的天下。而观众们在春节走进电影院,感受合家欢,也逐渐成为中国家庭的仪式感。

周星驰的无厘头、开心麻花的荒诞、《捉妖记》的可爱、《流浪地球》的宏大……春节档的电影似乎已经形成一个定式——让观众感受纯粹的快乐或体验一场绚丽的视听盛宴。

但《你好,李焕英》一定程度上打破了这种定式,它既有适合春节档的温情和欢乐,但更多的是悲情。

很多观众买票进影院,图的是一乐,却在电影院里“哭崩”了。《你好,李焕英》超越了观众对春节档喜剧电影的要求,它有笑点,有泪点,也有深度。

在中国传统的团圆佳节,贾玲讲了一个子欲养而亲不待的故事,她还想告诉观众“妈妈也曾是花季少女,也曾是一个小孩,也曾是她们自己”。

贾玲不止在讲故事,她还在讲自己的感悟,她需要观众共鸣、想象,不是一笑置之,一爽而过。

而选择春节档与多部顺应观众审美的影片正面相撞,这是一场关于观众观影口味的冒险。

但有幸的是,观众看懂了《你好,李焕英》,看懂了贾玲。

《你好,李焕英》像一面镜子,映射出每一个观众内心,唤起人们对母爱这种普世情感的共同感受,观众在观看影片感到欢乐的同时,也意会到电影所要传达更深层次的寓意。

贾玲给自己的导演处女作打了99分,她说:“在我38岁的阅历里,在这个年纪对电影的认知里,已经是我能做到的最好了,也尽了最大的努力,我就满足了。”

《你好,李焕英》的成功,让“合家欢”和“大制作”不再是春节档的标准答案,抑或将开启喜剧电影的新形态,而更重要的是,它折射出一个真相:电影票房奇迹所倚仗的,不是华丽的形式,而是优质的内容和用心的制作。

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