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文丨娱乐独角兽，作者丨红豆

近期，在多部现实题材作品接连播出的背后，观众对于国产剧中女性角色的讨论推上了新的巅峰。

2020年伊始，《下一站是幸福》、《完美关系》、《安家》等作品引发的职业女性讨论热刚刚褪去，《危险的她》、《不完美的她》又将女性与家庭的亲密关系和矛盾呈现在观众眼前。

云合数据显示，2019年上新连续剧女性占比为58.5%，平均年龄为26.8岁；其中，网络剧用户呈现更加女性化、年轻化特点，网络剧女性占比63.3%，平均年龄25.3岁。因此，女性的生活、工作、情感、社交等相关内容成为时下最热门的话题，也十分符合当下的女性观众喜好特性。

如果说2018是“她综艺”的兴盛时期，那么随着现实题材作品在剧集市场占比逐年递增，经历了2019年创作的分水岭之后，近期《不完美的她》《危险的她》两部纯粹的女性话题剧走红，则使得2020年国产剧开启了“她剧集”的黄金发展期。

超14部女性剧待播，头部公司制造女性剧井喷

在去年的热门海外剧中，《致命女人》《了不起的麦瑟尔夫人》等女性剧深受观众喜爱，多部国产热门现实题材作品，也让观众注意到了影视作品中的女性表达。

从《都挺好》中以苏明玉作为女性在原生家庭中被忽视、打压，到《小欢喜》中童文洁、宋倩、刘静作为母亲在亲子关系和婚姻关系中展现出不同面，贴近现实生活的人物表达准确地戳中了当下多重的社会痛点。

显然，头部公司早已看上了女性剧的社会意义和受众潜力，新丽、华策、柠萌、欢娱、腾讯影业、小糖人、完美世界等公司均开始大力布局相关内容。经历了2019年的筹备，2020年有超14部女性剧待播。

其中，将主要发展方向放在现实题材的新丽有3部女性剧待播，分别为《他其实没有那么爱你》《流金岁月》《玫瑰之战》，以IP起家、将目光转向现实题材的柠萌也不甘落后，同样有《二十而已》《三十不惑》《小舍得》3部作品待播。

仅从这两家头部公司对于女性剧的创作开发，便可以看出这一类型作品在题材上的创作趋势：一是以女性成长视角为主，《二十而已》《三十不惑》等将年龄拐点为主题，描绘处于人生某一特定阶段的女性的生活画像；二是以女性群像戏为核心，这也是当下女性题材的一大热门创作类型，将多位女性在人生中遇到的困境集中表现，最终统一地刻画出当代女性的社会样貌。

从题材上看，2020年的女性剧中大多仍然以情感为主，通过女性在亲情、爱情、友情中展现出的生活态度，传递出一种普世的人生观和价值观。而根据年龄拐点将题材细分，也是国产女性剧的一大特色。

在这14部待播剧中，不仅有青年女性毕业与成长的《正青春》《了不起的女孩》，还有表现中年女性职场与家庭情感的《不婚女王》《谁说我结不了婚》，更有老年女性晚年生活的《老闺蜜》。

IP改编的热潮也覆盖至女性剧中，在2020年待播剧中，由腾讯影业出品的《涩女郎》翻拍自2003年经典电视剧《粉红女郎》。

显然，家庭、职场、校园是国产女性剧主要征战的核心地点，前两者体现最为集中。由此可见，即便是从综艺市场转战到剧集市场，对于“她”的讨论仍然离不开婚恋、职场、育儿、时尚等几个区域。

女性角色逃不开脸谱化，“她”究竟应该怎么表达？

无论是“她综艺”，还是“她剧集”，作品井喷的背后均是瞄准了当下女性群体在社会地位、经济实力、消费能力大幅提升，从而拉动了不可小觑的“她经济”。而从目前的发展趋势来看，女性剧虽然在热度和关注度上有着强力的观众受众群支撑，但是创作困境却早早地到来了。

今年，“她综艺”呈现出了明显的颓势，《婚前21天》《我家那闺女2》等真人秀节目已经不复荣光，关注度大幅下降。正如“她综艺”的盛与衰，一种题材的兴起引发的井喷成为了当下影视作品的创作规律，而在这种极力迎合观众的作品数量井喷背后，是大量作品的复制扎堆导致同质化日趋严重。

在剧集市场，早已出现了观众对于女性角色刻画过于脸谱化和单一化的不满之声。不少观众表示，影视作品中对于女性的刻画离不开家庭情感纠葛以及职场的强弱之争，在这背后的女性角色，无一例外地围绕原生家庭重男轻女迫害、婚姻中被第三者插足、家庭中艰难养育孩子、职场女强人等创作模型。

微博上，一则为国内女演员感到惋惜而发声的微博转发超过十万人次，“她们的演技和外形条件足以让她们去演连环杀人犯、水性杨花的小妈、强硬政界领袖、厉害的特工、各界独立精英甚至是超级英雄。但现在她们只能被迫在各种作品里不断地遭受原生家庭的迫害，或者永远是谁谁谁的老婆谁谁谁的妈、OOC的女高管、不生孩子就治不了的妇科病患者，并且还一定要谈一场尬到脚趾蜷缩的恋爱”，高额的转发、评论和点赞量，均体现出观众因影视作品中弱于表达女性而产生而不满的共鸣。

当某种类型作品出现同质化严重，便会导致观众对其单一化、模式化产生不满，以及审美疲劳。

女性剧的优势和弱势如今已经十分明显。

通过网友的呼声，影视作品对于女性角色的脸谱式表达，并不利于女性剧的创作。除了两性关系以外，国产剧中对于女性在人权、道德等更深层面的剖析还有待挖掘。《欢乐颂》《都挺好》等爆款作品，在最初均是抓住了市场的空白而进行填补，从而令观众产生了新鲜感和惊艳之情，而贺繁星、斯黛拉、房似锦等后来居上的角色，在某一方面出现了重合度。

不过，女性剧无法忽视的优势在于，这一类型作品在某种程度上的确达到了为女性发声的目的。在《都挺好》《小欢喜》等作品播出后，观众对于原生家庭的讨论日嚣尘上，乃至《不完美的她》等作品开始举一反三，通过家暴这一角度令观众重视起女性在家庭中的地位与影响。

另外，通过《致命女人》《危险的她》等海内外“爽剧”的播出，令观众进一步看到了女性向作品也能够不仅仅通过情感视角，而是能够使用悬疑、惊悚等表现手法，多样地表现出女性群像戏，真正体现出女性角色的价值。​

头部公司的入局，意味着将有优质的人才和资源加入创作，日益增加的女性剧数量表明，剧集市场正在激烈地争抢“她经济”这块蛋糕，而谁能从中成功获利，则需要抓住女性剧的优势与弱势，用心打造这一热门题材，最终用优质的作品来交换。