文 | 娱乐独角兽，作者 | 阿涩

除却牵动全国人民心弦的疫情消息，一部小甜剧也悄然走进了观众的视线，以“资深少女”的年龄压力、“姐弟恋”等大众议题，引出了#年下直球##贺繁星元宋太好磕了##宋威龙好会#等系列热搜话题，此剧即临时提档接替《快乐大本营》播出的《下一站是幸福》。

此剧首日播出后就占据了省级卫视收视排名第一，双网收视率破1，位于云合数据昨日全舆情热度榜单排名第一，#下一站是幸福#微博话题阅读已达18.9亿，讨论量136.3万。在这段忧心且闲适的假期里，《下一站是幸福》作为“解压神器”，成为了2020年开年热剧之一。

目前，该剧即将进入海外市场，在欧美、日韩和印尼上线播出，Netflix和韩国将剧名定为《姐姐的初恋》。

《下一站是幸福》是由丁梓光执导，宋茜、宋威龙、王耀庆领衔主演的都市爱情剧，该剧讲述了在上海国际大都市里，32岁的女精英贺繁星在职场女性面对传统婚恋观的矛盾困境中踟蹰前行，与年下实习生元宋产生的波折爱情故事。

一部国产小甜剧，产生了如此高的话题度，并且被两万多人打出了7.7的高分，到底是这“资深少女”的初恋太上头，还是“剧荒”之下给出的过高赞誉？

“资深少女”的初恋如何让人“上头”？

相亲，目的明确，直来直往，从年龄、家庭、职业等方面一一沟通确认匹配度，“合适”成为要不要试着展开一段“以婚姻为前提”的交往关系必备因素。

剧集一开始便道出了“30+”人群最为珍贵的成本——时间。而这部剧的女主角贺繁星则以看似最“高效”的相亲这种方式，准备开启自己的恋爱之路，且开门见山，她不以结婚为目的。她想要拥有的，是“牵个手可以开心一整天，抱着手机聊到天亮，心里像揣了个兔子，那样扑通扑通跳个不停的那种恋爱”。

现实生活与理想爱情是影视剧中百看不厌、百提不倦的两个反复糅杂的命题。从向封建伦理发起冲击的“自由恋爱”，到以“大爱”牺牲“小爱”为主题，糅合进宏大革命叙事的爱情故事；从“恋爱大于一切”的个体性纯爱叙事，再到经济基础决定“爱情为何物”的现实矛盾爱情故事，这两个命题随着时代的变迁而不断更换故事内容以及内核，成为时代精神结构的重要表征。

2020年，第一批90后已步入“30+”大军，在当代社会中，他们的恋爱成本不断提高，生活压力普遍增大，赡养父母的责任与自由生活的希冀同时存在，实现自我价值的内心诉求与成家立业的外界声音左右环绕。因此，又“佛”又“丧”的新一代年轻人，总觉得恋爱是一件既浪费心情又耽误赚钱的麻烦事，从“难恋爱”到“厌恋爱”成了普遍存在的社会心理。

作为国产都市爱情剧，如若能抓住当代年轻人恋爱心理，洞悉到他们最敏感的想法，甚至贴合到他们的价值取向，就成功了一半。

在《下一站是幸福》中女主贺繁星的现实处境以及内心向往，可以说贴合了一部分观众的真实矛盾，而贺繁星与元宋的爱情故事，则切中了大部分人的内心愿景。

虽然女主也用“世俗”又高效的方法主动选择相亲，但仍对爱情以及美好事物充满热情和向往，不被挑拣也不会挑拣别人，哪怕在相亲过程中被“你都多大了”等言论刺痛自尊，依旧按照自己的意愿生活。

被狼狈现实裹挟着的理想恋爱观，每个人都多多少少怀揣过，但可能怕这份理想主义被当做玩笑嘲弄而藏之于心，最终吐出了几句“算了，懒得谈恋爱”。而贺繁星算是为部分年轻人宣之于口了。

除了女主的恋爱观以外，这部剧的配角还戳中了观众的价值观，这是看烦了剪不断理还乱、不在同一频道的无脑“价值辩论”的观众，所希望看到的场面。

比如剧中蔡敏敏（虞书欣饰）在大庭广众之下告白男主元宋被拒后，坦然接受，并且高调宣布将“暗恋”改为“明恋”，然后在上公交车后偷偷流眼泪，其实这才是现实中大部分人会做的选择。比如贺繁星的母亲劝说她不能病急乱投医，这也是影视剧中比较少呈见的新型教育观。

《下一站是幸福》的现实生活与理想爱情之间的矛盾仍然存在，但没有因此降低配角形象与三观，是值得肯定的地方。

国产爱情剧要翻身？恐怕还为时尚早

《下一站是幸福》豆瓣开分8.1，现今稳定在7.7，不管怎样都是一个不错的口碑。

回顾近几年的豆瓣国产高分剧，有古装剧《庆余年》《长安十二时辰》《陈情令》，有都市生活剧《小欢喜》《都挺好》，有青春校园剧《你好，旧时光》《最好的我们》，有悬疑刑侦剧《白夜追凶》《无证之罪》等……

而观众喜闻乐见的都市爱情剧却不见好评，比如2019年《我们都要好好的》《乔安你好》《十年三月三十日》，2018年的《爱情进化论》《谈判官》《恋爱先生》豆瓣评分皆在及格线以下，稍好一些的是2017年的《我的前半生》豆瓣评分6.3。

这也无法说明国产都市爱情剧一定差于其他类型剧作，因为这类题材所涉及的故事与大众有最大公约数，影视化之后观众无法幻想一个“异世界”去解读剧中的逻辑，会率先以自身生活为出发点，去衡量这类剧作的真实性与可观性。在描绘现实生活与造梦之间，拿捏分寸非常困难。

曾经国产都市爱情剧或是将爱情彻底浪漫化、传奇化，为观众“造梦”；或是将爱情放在婆媳关系、三角关系、亲子关系中，呈现“一地鸡毛”的琐碎日常。两种类型都拥有极大受众群体，可以在分别的话题上引起极高的热度，但都缺了对于现代人群不断更新的恋爱观的认知，游离于年轻人的精神世界之外，难以引起共鸣。

那么，《下一站是幸福》是否可以带领这类剧集翻身呢？答案恐怕是否定的。

有一位豆瓣网友评论道，“对不起，本31岁大龄未婚单身女青年感觉被嘲讽了。第一，我没有女主的颜值。第二，我没有女主的身材。第三，我没有女主的能力。第四，我没有女主的家庭环境。第五，我没有实现经济自由。这剧很甜，但是甜不到我，只感到扎心。”

这虽然不构成《下一站是幸福》质量不好的理由，但也说明了这部剧的一个问题，它并非反应现实生活的严肃作品，或许无法真正解答职场女性在传统婚恋观与理想恋爱之间的现实矛盾，“甜”过之后能够砸向观众内心的效果尚需观望。因为大部分的现实观众，或许无法在32岁时同贺繁星一样优秀，也无法在生活中遇到几乎完美无缺的元宋，但她们依然有着微不足道的梦想，或许这样的艰难梦想才是最戳人的现实因子。

从垂直类型来看，作为“小甜剧”，作为爱情剧，《下一站是幸福》节奏明快、没有赘余台词的叙事方式，个性鲜明、智商在线的配角塑造，以及细腻生动的情节处理，算得上一部诚意之作。但作为都市爱情剧，其穿透现实生活的力度还是小了一些。

不过现在下结论还为时尚早，我们暂且观之，看看“双宋cp”的爱情故事将如何继续发酵。