《极限挑战》、《奔跑吧兄弟》的韩综鼻祖,12年后走向完结

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· 2018.04.04

国内不管是偶像养成还是垂直流行文化类综艺,都是韩国综艺市场已经刮过的风了。

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《极限挑战》、《奔跑吧兄弟》的韩综鼻祖,12年后走向完结

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《无限挑战》成员

《无限挑战》成员

“各位观众朋友们,13年间给予不变的鼓励支持和掌声,所有成员们和制作组感谢各位。”2018年3月31日,伴随着Big Bang的一首《花路》,韩国真人秀鼻祖《无限挑战》(以下简称“《无挑》”)走向完结。从2005年4月开始,到2018年3月终映,13年时间563期节目,在节目组全体成员一个大合影之后,韩国综艺的一个时代过去了。

2013年以前,韩国综艺对于国内观众而言是某个特定圈层的狂欢。韩流饭圈通过饭爱豆开始了解整个韩国娱乐圈,《X-man》(2003年)《情书》(2004年)等室内录播明星综艺成为韩流饭圈的韩综启蒙,随后《无挑》(2005年)《两天一夜》(2007年)《家族诞生》《我们结婚了》(2008年)等明星体验类真人秀开创了韩综盛世,《无挑》开创出现在真人秀的录制形式,韩国真人秀综艺开始向海外进行内容输出。

2010年之后《running man》(2010年)(以下简称“《RM》”)《我是歌手》(2011年)《爸爸!我们去哪儿》(2013年)等多元类型明星综艺节目相继诞生,韩国综艺真正开始对海外输出节目版权。

2013年湖南卫视购买《爸爸!我们去哪儿》版权推出中国版《爸爸去哪儿》,国内萌娃真人秀一炮而红,2014年浙江卫视购买《RM》版权推出《奔跑吧兄弟》(现已更名《奔跑吧》),明星真人秀席卷综艺圈,从此国内真人秀综艺遍地开花,这或许是国内明星真人秀的第一波高潮。

而这其中《无挑》担任了什么样的角色?

在国内纷纷引入海外综艺模式却缺乏本土化能力,造成市场疲态之时,东方卫视与央视相继推出了《极限挑战》《了不起的挑战》,前者借鉴了《无限挑战》的节目模式,后者购买了《无限挑战》的版权,在国内掀起了明星真人秀的第二波高潮。

《无挑》的完结对于韩国综艺圈而言或许是一个殿堂级节目的谢幕,是韩国真人秀时代一个里程碑式的符号,而对于中国综艺圈而言,它或许是个警示:真人秀综艺正在走向疲态,《无挑》层出不穷的节目企划与原创模式尚且被时代洪流淹没,国内各类引进节目又该何去何从?

韩综进入疲倦期

2015年《极限挑战》《了不起的挑战》出现时,《无挑》在韩国已经录制了十年,这十年在七位固定成员和节目PD金泰浩的努力下,《无挑》成为韩国的国民综艺,也是韩国最长寿的综艺节目之一。

这种长寿不是如《快乐大本营》以明星嘉宾与游戏环节维持节目热度,而是以节目组层出不穷的创意和各类大胆出位、意义不同的企划维持的,《无挑》相当综艺节目的一个模式宝库,有情景剧环节无限商社,无限挑战歌谣祭,脱口秀环节无限新闻等,还有各类特辑,直戳粉丝泪点的六六歌会,TV追击战,连橇特辑,赛车特辑F1,拳击特辑,赛艇特辑,好兄弟与坏兄弟,日历拍摄特辑,无限快递,介丑朋、介孤朋特辑,纳凉特辑……

《极限挑战》第一季第一期节目就融合《无挑》的抓尾巴特辑、拿着钱箱跑吧特辑、生死时速特辑等元素,第二季收官则借鉴了《无挑》的歌谣祭。在综艺节目抄袭事件发酵后,《极限挑战》进行了改版,但是它掌握了《无挑》的神髓,多变的节目形式与创意,发挥固定成员的角色魅力,注重的是6位成员本身,而不完全依靠明星嘉宾的流量。

《无挑》被粉丝视为韩国综艺的入坑之作,以韩国国MC刘在石为代表的固定主持团,纯粹的大叔团,没有流量明星,没有女成员,但是主持团拥有非凡的角色魅力,经久不衰。

但这个殿堂级的综艺最终走向了僵化。首先,2014年《无挑》两位核心成员卢洪哲(疯孩子)、吉成俊因酒驾下车,《无挑》进入成员更迭时期,2015年核心成员郑亨敦因病下车,黄光熙、曹世镐、梁世亨相继将入主持团,但是成员磨合需要时间,角色建立需要契机,主持团中三位大哥朴明洙、郑俊河、刘在石承担着大量戏份,但是角色属性已经固定,年纪与体力、精力上都心有余而力不足。频繁的成员变动耗损了《无挑》的团队默契。

再次,MBC电视台罢工事件,电视台高层对节目的监管,压制了节目的扩展,周播节目需要节目组耗费大量的心力,PD金泰浩承受着节目内容与制作监管的双重压力。节目推出新的专辑,但是节目氛围开始走向模式化,以往被粉丝称为“什么都不干都十分有趣的”《无挑》,现在只能在平淡里期待偶尔出现的高光时刻。

《无挑》的疲软不是个例,成员变动,节目模式固化之后的《RM》也失去了以往的大势状态。2014年《奔跑吧》出现时,原版的《RM》已经“跑”了四年,正是节目最红火的时候,《RM》的海外认知度超过《无挑》《两天一夜》等经典韩综,连节目摄像PD都有自己的粉丝团, 被视为韩国代表性综艺。

前人种树后人乘凉,《奔跑吧》第一季直接拥有了《RM》成熟的节目模式、嘉宾角色设定、韩国班底的摄制团队,并且有原版韩国成员抬轿助阵。但很快《奔跑吧》进入了疲态,固定嘉宾互动尴尬,相对固定化节目模式造成了审美疲劳,后期制作从开始高光亮相走向了暗淡。

而原版的《RM》也开始遭遇瓶颈,撕名牌、指压板、追击战等游戏环节造成审美疲劳后,成员姜熙健下车,金钟国、宋智孝也一度传出下车传闻,粉丝一度《RM》以为将会完结,但节目组引入了新成员全昭旻、梁世灿,《RM》进入漫长的磨合时期。

国内各类综艺爆发,2018年综艺全盛时代何时到来?

原版《无挑》《RM》等代表性明星真人秀综艺的疲软也预示着国内真人秀综艺的瓶颈期到来。

2017年《极限挑战》《奔跑吧》等户外明星真人秀,热度开始下降。一方面节目模式固化,缺乏新意,同类型真人秀层出不穷,明星热度被迅速消耗,另一方面,国内监管层限娱令、限韩令、限娃令、限星令等政策监管越发严格,明星效应在综艺中的作用被限制,素人元素、正能量价值观成为必要存在,大量综艺节目被改版。

同时国内原创综艺开始发力,2017年《见字如面》《朗读者》《中国诗词大会》等文化知识类节目以良心制作获得了公众认可,娱乐市场的需求开始发生转变,快节奏的户外真人秀已经进入井喷状态,综艺行业需要找到新的破口。

电视综艺找到了破口,行业从户外真人秀转向了慢综艺,《向往的生活》《亲爱的客栈》《中餐厅》等慢综艺接连上档,市场风向迅速出现变化。但国内慢综艺存在隐忧,风向的改变随了韩国综艺市场的大流,韩国慢综艺兴起,国内也开始模仿,《中餐厅》被指抄袭《尹食堂》,《亲爱的客栈》则与《孝利家民宿》类似,《向往的生活》则被指抄袭《三时三餐》。

网络综艺也迅速打开破口。《奇葩说》系列、《火星情报局》系列、《明星大侦探》系列等让年轻族群接受网络综艺,而《中国有嘻哈》则使得网综的体量大大提升,业界认知到网络综艺可以拥有电视综艺一般的热度与覆盖量,不再是视频平台,或固定圈层的自嗨。同期出现的《明日之子》《快乐男声》则使得多年前退下舞台的偶像选秀返场回归。

但分众化时代,信息多元喷发,圈层界限明显,全民综艺已经越来越少。2018年第一季度电视综艺的热度集中在《演员的诞生》《声临其境》等原创综艺上,但是这两部综艺话题度高,却未形成明显的市场类型,综艺市场真正的落点再次回到《极限挑战4》《奔跑吧2》身上。

相反,网络综艺已经率先出现市场风向,优爱腾三家平台鼎足而立,主打偶像养成与街舞综艺,优酷推出《这!就是街舞》,爱奇艺手握《偶像练习生》《热血街舞团》,腾讯的《创造101》即将上线,综艺内容上有重叠,这或许意味着节目先发具备优势,但同类题材对比下,节目质量成为了最终决定因素。而目前这三档节目都有明显的受众圈层,主打年轻族群,热度上没有出现《中国有嘻哈》的盛况,平台竞争也使得市场被分割。

但值得注意的是,不管是偶像养成还是垂直流行文化类综艺,都是韩国综艺市场已经刮过的风了。

2018年的综艺热潮尚未到来,《无限挑战》的谢幕预示着韩国综艺市场的变化。这股变化会不会影响国内市场不得而知,但如果明星户外真人秀陷入困境,那么国内综艺行业最该做的依旧是开发优秀的原创节目,找到新的综艺风向,而不去追随别人的脚步。

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