如果不是偶然打开快看漫画，我不会发现“男频、女频”这种网文分类法已经流风散布到了漫画圈。而在今年领一时之风骚的对话体App中，则已不复有男频、女频之分野。在传统文学、音乐、电影、游戏等艺术形式上，都并无豁然对立的两性之分。

从琼瑶、金庸到起点、红袖，再到漫画、VR，未来的内容生产和消费会继续竖起“男生向左、女生向右”的性别藩篱吗？

阅读App的男频、女频自然是延续自男生、女生分别扎堆儿的网文平台，起点、创世与红袖、晋江，在网文走过“榕树下“时期之后，就走上了男生女生“各写各、各看各”的不归路。虽然在传统文学时代，琼瑶与金庸早呈双峰并峙之势，而租书店里，粉红书脊的言情小说与黄色装帧的武侠玄幻各据一隅，然而毕竟没有出现“男生书店”、“女生书店”，男女之间阅读趣味之同大于异。

QQ阅读、起点读书、书旗小说、快看漫画中的性别分类法

网络文学之所以性别倾向（或曰性别标签）如此鲜明，与其所营造的“第一视角代入感”密不可分，它们敷衍演绎的是男生、女生心目中各自的“白日梦”。男生则修真修仙打怪升级站上武林之巅，一路上绝色美人不断投怀送抱。女生则在集君王、霸道总裁、校草等等的宠爱于一身，身边男生无不愿意为己舍生忘死。这两种画风截然不同的“春梦”自然很难互换。

男频、女频的区分，虽不至于上升到性别歧视的高度，却也在不断固化着两性的“刻板印象”。当然，这种性别藩篱其实也是防止男女偷窥彼此“春梦”之后引发生理不适，隔上一道帘幕倒可相安无事。例如，男性“种马文”中浓浓的处女情结肯定会让很多女生面红耳赤。而男生对女频文的态度从他们对于“大女主戏”的不屑即可见一斑。

当然，男频、女频并不意味着严格的阅读界限，双方当然可以互相越界。只不过，偷偷去看女频文的男生寥寥无几，“斗胆”去追男频文的女生却大有人在。因为女频文无非是披着各种外衣的“谈情说爱”，而男频文的题材、主题、视野则要开阔得多，可以容纳更多元的内容。

这也决定了男频作品和女频作品商业价值的巨大悬殊。遍数历年来的网络作家富豪榜，前20名之中基本上都是男性作家。其实，论订阅收入女频大神并不在男频大神之下，影视版权方面虽然女频作品屡屡成为电视“爆款”，然而影视版权毕竟只在百万级，真正拉开差距的是游戏改编。据传天蚕土豆一部作品的游戏改编版税就高达五千万，而女频作品则往往在影视化了之后才是游戏化，吸金能力更是远逊。男频作品的力量体系、升级套路本来就是和游戏互相借鉴、共同精进的，所以游戏化基本了无滞碍。而女频作品则无此优势。

而且，由于男频网文的“工业流水线”程度与“数据库写作”水平远高于女频网文，所以很少爆发“抄袭风波”引发的粉丝口水战。并不是男生读者对抄袭的容忍程度更高，而是男频“爽文”讲求套路之下的推陈出新，细枝末节的字词抄袭并无意义，也无人在乎。

说回网络小说的“代入感”。

这种求爽求劲的“代入感”是传统小说所少有的，情色小说差可近之。更为近似的则是第一视角的成人VR，男女视角几乎不可互换（虽然男生尝试过女性视角，并表示可以培养起一种同理心）。虽然网文的“代入感”并不是VR或第一人称射击游戏（比如“吃鸡”）那样“身临其境”的代入感。

网络小说的局限还在于：只能容纳单一视角，剧情冗长而入戏缓慢，无法多人同时进入。这直接引发了近两年来对话体小说和语C（语言Cos）的流行。

对话体小说和语C的不同玩法

对话体小说营造的是“窥屏式”的上帝视角的代入感，在恐怖悬疑题材上最能引人入胜，你也可以把它视为“无画面”的电视剧，少旁白的广播剧。相比于阅读传统网文，要随着主角一起见佛杀佛、遇仙诛仙，需要如玩游戏一样全身心“带入”。

对话体小说的“小故事”、“小场景”、“少人物”，对话的自动展开让读者毫无心理负担，更适应95后、00后一代的阅读心情（同样的，漫画的“图解”也能减轻阅读负担，所以有人言下一个阅文可能就是快看漫画之类）。这意味着，传统网文的那一套漫长、宏大的“性别带入”在这里不再适用。

而语C则满足了“戏精们”亲自“披皮上阵”的愿望，突破了网文的被动观看与单一视角，这是一种互相砥砺的“集体闯作”。在这里，剧组圈（以QQ群为载体）和"皮"的概念取代了“男频、女频”的老套性别分类，男生可以披“女皮”，女生也可以披上“男皮”。虽然男生、女生也有圈子扎堆，比如混BLC的99%都是女生，但传统的性别两分法在这里已经完全“破产”。

所以，随着网文形式的多样化，随着网文向多人参与的“游戏化”方向不断进化，男频、女频的旧秩序将日渐式微，在它强化了一代人的“性别认知”之前。而男频、女频时代的“数据库”写作也正在转向更深参与度，更少阅读负担的漫画和对话。（本文首发钛媒体，作者/张远）