《重庆森林》里梁朝伟对王菲说，每一次她回来，我都会为她按摩小腿，因为做空姐真的很辛苦，女人的小腿是最性感的，自从她走了之后，我很久没有接触过了。 

梁朝伟口中的性感在法国随处可见，那地方，女人的裙摆一直停留在膝盖以下几公分的小腿处，对浪漫的人来说，性感是要外露的。 

当贾侯米第一次遇见玛德琳的时候，镜头从小腿处慢慢摇上来，和煦的阳光下，玛德琳一身明丽的洋装，依靠在墙边。舒卷的头发，微张的嘴唇，这样的镜头满是欲望的味道。洋装下的小腿，是法国女人不老的诗心，也是影片对爱与自由的诠释。

这是一部非常法国范儿的片子，情歌与对话撑起了影片的大部分内容，片中每支曲子都演唱的恰到好处，同一首曲子“没有你，我也可以继续生活”在头尾各出现了一次，导演用两种不同的歌词道明了爱情的始与终。 

所谓对话，是法国人用电影讲故事的习惯，平淡的言语可以说出波澜壮阔的故事。从六十年代到九十年代，大环境只是一带而过，无谓沧桑变化，只为道明自由与真爱。一双红色高跟鞋，贯穿全片，布拉格之春与911，成为了爱情的背景乐，爱与被爱才是困惑浪漫法国的终身大事。

一双被偷出来红色高跟鞋，走出了一段妓女与负心汉的故事。

六十年代，年轻的玛德琳遇到了贾侯米，在明朗的画风与轻快的音乐中，两个人相识相爱。当玛德琳答应跟贾侯米求婚去布拉格的时候，她是想好要过新生活的，可是 布拉格却对她不忠，戒指的光芒不再闪耀，于是她选择离开。故事从这里开始有了起伏，还是一贯的注重人物内心的情感表达，音乐与表演并进的讲述，拉开了这段爱情长跑的序幕。

十年后，她与别人再婚。他到巴黎想要找回她，对她说，你想我，我就会活着，你不想我，我的心跳就会变弱，我们的感情不会因为离婚而消失，那时候玛德琳的眼睛 闪着泪，这磨人的爱情撼动了她的生活，在台球厅里，两个人用对唱的方式谈到女儿的时候，那眼里洋溢的喜悦好像在暗示即将到来的幸福生活。可是矛盾如玛德 琳，她想要这份真爱，却又离不开安稳的现实。这时候的错过，她应该是后悔的，如果她勇敢带着薇拉与贾侯米一起离开了，是不是就能守住这两个她最爱的人了 呢？

十九年后，玛德琳与贾侯米藕断丝连，再次相遇。一家三口在床上轻松的聊天，温馨有趣。女儿薇拉问她这样做是否能给她带来幸福，她说，到最后才知道，事先想也没用。所以，尽管她最爱的人近在咫尺，玛德琳还是没有选择留下，她坐了末班车回到那个她不爱的人的屋檐下。

在岁月里精挑细选，却最终败给消逝的流年。

贾侯米是了解她的，她离不开那个能给她安定生活的人，也想要见到她爱的人。这是一场自私的爱，这样自私的爱给玛德琳带来的伤痛就是贾侯米的离去。当年老的贾 侯米被砸之后不顾自己的伤势，赶往与玛德琳相约的公寓的时候，这个痴情的老爷子是惹人怜爱的，为了爱他可以不顾一切，不顾她是妓女的时候遇到她，不顾她不 愿意跟他走而发展地下情。如果说十九年前他还没有做到足够的包容，那么十九年后的现在，他是愿意为她放弃生命的痴心爱人。

贾侯米去世后，玛德琳她变得不再完整，仿佛她也随他一起消失了。当薇拉去世之后，玛德琳已经不奢求幸福了，被爱的人是受拘束的，因为你难以面对你不爱的人对你的无私，对你的关怀。一起生活了那么多年，玛德琳却依旧很难对不爱的人说我爱你。

玛德琳选择了爱她的人，可是她却并没有得到幸福，在四十年的岁月里，她一直都像在乘坐巴黎与杭斯的火车，在忙乱的奔赴交错中，衡量着自己的人生。想要自由的 爱情，想要完美的生活，但她却始终扮演者一个轻佻女人的角色，轻佻，用来逃避责任，轻佻，用来当不勇敢的借口，轻佻，用来逃避心的重量和神秘。

影片最后，她还是那么有魅力，红色的皮风衣，靓丽而自信。她踏着完美的小腿弧线，去到曾经工作过的商店，放回了那双偷来的深红色高跟鞋，那双鞋记录了她从巴黎到布拉格的爱情，记录了她的伤心与难过，记录了她整整四十年的人生。

贾侯米那永远爱她的誓言在高跟鞋被放回的那一刻，和片尾的那首歌一起停止了。玛德琳落寞的看着前方，身后的爱人落寞的守着大门等着她，或许在那一刻她才明白，自由是对爱情最大的冒犯。 

若相爱，请深爱，爱情太脆弱，经不起岁月里的精挑细选。（本文首发钛媒体）