文 | 镜象娱乐,作者丨梁嘉烈
上映首日,《独行月球》票房破3亿,在这一天,2022年国内电影票房破200亿大关,同时,时隔163天,国内单日票房再度破2亿。
对低迷已久的电影市场来说,《独行月球》无疑带来了新希望,如果影片票房能达到三四十亿,或者说迈入五十亿俱乐部,救市的目标便能实现了。目前,《独行月球》已在豆瓣开分,7.2的评分,也进一步给了市场信心。
《独行月球》并不是近几年来第一部定位科幻喜剧的作品,但从完成度上来讲,它是目前为止表现最好的。《夏洛特烦恼》和《西虹市首富》中开心麻花的高喜剧水准和对小人物命运的精准把控,都在《独行月球》中得以延续。
诚然,《独行月球》并不完美,段子笑点较多、搞笑与温情的衔接略生硬,都是它在叙事中存在的问题,但好在整体瑕不掩瑜。
不过,虽然《独行月球》正在走向成功,但国内科幻电影的前路,依然坎坷。
软科幻、硬喜剧
严格来说,《独行月球》并不是硬科幻电影,它更偏向于软科幻。
故事中,为了抵御小行星撞击,拯救地球,人类在月球部署了月盾计划,参与该计划的维修工独孤月意外错过撤离通知,孤身流落月球。在月球上过着破罐破摔式生活的独孤月,一开始被“包装”成了为人类带来希望的月球英雄,但在故事的尾声,他真正成为了与盛名匹配的英雄。
《独行月球》搭建了一个较为宏观的科幻背景,不过,它的落点是在社会、人文,以及表现人与人之间的关系上面,这也是软科幻的典型特征。在全球科幻电影中,《沙丘》便是比较有代表性的软科幻作品,它的故事背景设定在遥远未来的宇宙星系间,但内在叙事却是在模拟当下社会的现状。
相比之下,硬科幻通常比较注重科学根据,对科幻因素的描述与解释也较为详尽,在叙事上,它们往往以对科技进步的幻想作为故事的主线内容,比如《三体》。《三体》探讨的便是随着科技的发展,人类文明与宇宙中其它文明会有怎样的信息交流和生死博弈,以及宇宙中文明的兴衰历程与命运走向。
在《流浪地球》之后,能有一部喜剧打底的软科幻作品在市场站稳脚跟,对国内科幻电影的发展来说无疑是一件好事,因为一个多元的市场,需要有各种可能性。回顾欧美科幻电影的发展也能看出,《星际穿越》《银翼杀手》等硬科幻以及《沙丘》《失控玩家》等软科幻都有自己的市场。
软科幻硬喜剧,是《独行月球》最鲜明的标志。整体来看,《流浪月球》延续了开心麻花在《夏洛特烦恼》和《西虹市首富》中的高喜剧水准,无论是独孤月与金刚鼠在月球上“一人一袋鼠”的诙谐生活和荒诞的兄弟情,还是马蓝星将独孤月塑造为“月球英雄”时一幕幕令人啼笑皆非的场景,都是影片“笑果”的保障。
在后疫情时代的低气压下,观众确实需要一种“纯粹的快乐”,需要一部电影可以开心地放声大笑,而《独行月球》满足了这一需求。站在市场的角度来看,院线也需要一部高票房上限的爆款来救市,科幻喜剧题材的《独行月球》也恰好有潜力。
当然,《独行月球》讲述的喜剧故事并不完美,影片前半段喜剧效果拉满,后半段叙事回归严肃化后,喜剧底色和温情底色之间的衔接与融合并不是特别流畅,此外,“热水梗”、“美人计”、“秃顶梗”等笑点设置和小品段子也被一些观众认为比较低趣味。
但整体来看,《独行月球》仍是一部瑕不掩瑜的影片,况且,影片的特效也是加分项。为了模拟真实月面,《独行月球》使用了15个共计超4万平米的摄影棚,剧组在6000平米的影棚中铺设200吨沙石模拟月面粉尘,100%实景搭建月球基,最终成片效果也很不错,广袤无垠的月球表面、独孤月在月球奔跑时的引力效果都非常逼近。
小人物的英雄主义
《流浪地球》之后,国内科幻电影终于起步,作品数量也开始增多,在一众影片中,《独行月球》并不是最先尝试科幻喜剧的作品,先于它上映的《疯狂的外星人》《外太空的莫扎特》都定位科幻喜剧。只是,后两部影片在科幻喜剧上的表达,都没能令市场满意。
《疯狂的外星人》在2019年春节档拿到了22亿的票房,但影片豆瓣口碑停留在了6.4分,虽以刘慈欣的《乡村教师》为灵感,但原作中“两个文明之间的战争”、“教师对人类社会知识传统及文明积累的意义”等亮点在片中并未呈现,此外,过度玩梗也使得影片的立意很难被共鸣。
《外太空的莫扎特》票房和口碑都不甚理想,目前豆瓣评分落在4.7分,票房仅2.19亿。《外太空的莫扎特》和《长江七号》的设定很相似,但片中却没有多少“童趣”表达,更多的反而是“低幼内容”,而且从内核上来看,影片的落点最终指向了“反内卷”、“反鸡娃”,这个立意也比较缺乏新意。
相比于前两者,《独行月球》在科幻喜剧的内核表达上做得更成熟,也更完整。纵观全片,“灾难面前人类有多渺小就有多伟大”、“孤独的个人与被困的集体相互拯救”的立意都很出彩,但这并不是影片最打动人的地方。
这部“含腾量百分百”的影片,说白了就是一部大男主戏,当然,片中的独孤月并不是传统意义中的大男主,他将自己定义为“中间人”,通俗来说就是普通人。这个普通人因为爱慕领队马蓝星参与了月盾计划,误以为人类一败涂地后一度企图了却残生,但被人类拯救,在最终的危机时刻,拯救地球的,正是这个一直被忽视的“中间人”。
近两年流行这样一句话:所谓英雄主义,就是看清生活本质之后,仍然热爱生活,这与美式“天将降大任于斯人也”式的英雄主义不同,是一种属于小人物的英雄主义,《独行月球》中的独孤月,代表的就是小人物的英雄梦。
他被遗落在月球上并非意外,而是被团队抛下了,在集体与个体之间,马蓝星选择了前者,这是一个符合主流价值观的决定,也侧面证明了独孤月并不是一个重要的存在。但是,得知真相后独孤月并没有抱怨,也没有摆烂,而是选择积极向上的活着,他的动力源于对马蓝星的感情,也是想证明“中间人”亦有价值。
在当下这样一个低迷期,人们需要精神上的鼓舞,二舅的出圈就是最好的证明,在某种程度上,独孤月也是一个二舅式的人物。所以,即便影片中除了独孤月和马蓝星,其他角色的形象塑造都较为扁平,但并未对影片的内核表达产生太大影响,因为只要独孤月这个形象是饱满的,影片的价值便能落地。
内核表达上的成熟与完整,与开心麻花的IP选择紧密相关。《独行月球》由韩国赵石的同名漫画改编,漫画本身的荒诞喜剧色彩和它塑造的“没什么存在感”的男主,与开心麻花的创作风格本身就很契合,从《夏洛特烦恼》到《西虹市首富》,开心麻花在小人物的塑造上一直颇有心得。
国产科幻电影的“远虑”
口碑稳健的前提下,《独行月球》成为今年暑期档的大爆款,已经是板上钉钉的事。唯一不确定的是,它最终的票房是如猫眼预测的一般停留在40亿左右,还是能进一步打开潜力,迈入50亿俱乐部。
不管是40亿还是50亿,对冷清已久的电影市场来说都是佳音,对摸索已久的科幻喜剧来说也是同样。不过,近忧虽然消除了,远虑却依然存在。
当观众欢呼《独行月球》从喜剧这一切入点给国产科幻电影撬开了一条缝的时候,国产科幻电影未来将走向何处,仍令人忧心忡忡。
目前来看,国产科幻电影的前路并不好走。除了万众期待的《流浪地球2》,目前已经提上日程的科幻电影还有《三体》《拓星者》《球状闪电》《末日拯救》《明日战记》《乡村教师》《全频带阻塞干扰》等,其中绝大多数都是由刘慈欣的小说改编而来,可以说,国产科幻电影严重依赖刘慈欣的IP。
外界常说,刘慈欣单枪匹马把中国科幻水平拉到了世界水平,这其实已经回答了为何国内科幻电影会患上“刘慈欣依赖症”这一问题。简而言之,就是优质科幻IP太少了,科幻根基太薄弱了,相比之下,好莱坞科幻电影就一直有着IP沃土的滋养。
早年的《2001太空漫游》《星际穿越》等皆是由知名IP改编而来,虽然《阿凡达》之后,好莱坞科幻电影表现稍显乏力,但其IP库显然仍很富裕,除了近几年同为改编作品的《沙丘》《降临》,后续还有《神经漫游者》《七夏娃》《严肃的月亮》等IP改编作品问世,其中《神经漫游者》《严肃的月亮》都曾获得雨果奖。
从《流浪地球》到《独行月球》,国产科幻电影告诉市场,特效已经不再是阻碍科幻片发展的大难题,但是,IP稀缺又成了新的困扰,至于网文IP能否支撑起科幻电影的改编,《上海堡垒》已经告诉了市场答案。如今,《独行月球》给出了一个思路,即购买拥有较高口碑基础的海外科幻IP,不过,批量购买海外IP支撑中国科幻电影的发展,仍不是长久之计。
此前,刘慈欣曾在采访中道:“和科幻作家相比,科幻编剧更稀缺。之所以目前国内科幻影视大部分是IP改编,缺少原创剧本,正是因为缺少熟悉科幻的专业编剧。”但就目前的形势而言,如果科幻电影要走向持续发展,原创剧本必然要站出来填补国内科幻IP稀缺留下的空白。
原创之路能否走通,也将对科幻电影的价值表达能否进一步走向多元化产生影响。目前,已经取得成功、正在迈入成功的两部科幻电影中,《流浪地球》探讨的是末日之际人类命运与地球命运是否要走向共存亡,《独行月球》探讨的是灾难中个体的价值,这都是能引发深度思考的议题,但对创意密集型的科幻电影来说,未来显然还需要更多的点子和创意表达。
过去多年,好莱坞科幻片探讨过人类与宇宙的关系,也曾聚焦虚拟世界、人工智能、外星文明等议题,相比之下,目前国内科幻电影的表达还是较为单一。
不过,早在1986年,国产电影中曾诞生过《错位》这样极具思想性的科幻巨制,2021年,《宇宙探索编辑部》这个原创科幻故事也在豆瓣获得了高分,如此来看,对于原创剧本,我们还是应该抱有信心。或许在不久的将来,国内的科幻电影也会进入一个改编IP和原创IP齐头并进的时代。
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