6.3万国人投下了“不看好”,奈飞拍新《水浒传》靠谱吗?

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· 11月20日

是一发即中,还是败兴而归?

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6.3万国人投下了“不看好”,奈飞拍新《水浒传》靠谱吗?

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图片来源@unsplash

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文丨娱乐独角兽,作者丨牛角尖

就在新版《鹿鼎记》被全网嘲之际,又一部国内经典文学《水浒传》被宣告即将翻拍成电影。

11月13日上午,流媒体平台奈飞(Netflix)在外媒上公布了一则消息,称将会把中国四大名著之一的《水浒传》改编成电影,由曾执导过中日合拍片《王者天下》的日本导演佐藤信介执导,美国人Matt Sand担任编剧。

该消息一出,互联网社交平台议论纷纷。有人认为这是一次中国文化出海的最好时机,也有人对奈飞给出的“日本导演+西方编剧”的配置,感到不满。

还有人则直接在网上发起108位英雄好汉的“演员”召集,希望道恩·强森前来饰演花和尚鲁智深、丹泽尔·华盛顿出演宋江……在三联生活周刊发布的“是否看好奈飞拍摄《水浒传》”这一问题投票中,6.3万国人投下了“不看好”选项。

近年来,奈飞对带有中国符号的影视文化,似乎格外感兴趣。从宣布与爱奇艺达成战略合作,到与台湾团队携手打造“三部华语剧”,再到陆续买下《后来的我们》《流浪地球》(被译成28种语言)等国产电影海外播映版权,以及《三体》拍摄版权……奈飞想要进军华语市场的野心,路人皆知。

只是,在经历了《极道千金》等一系列失败作品后,乘兴而来的奈飞,可能要再次败兴而归。

“日本导演+西方编剧”,新《水浒传》能打动国人芳心吗?

伴随着奈飞版《水浒传》的官宣消息,还有一则对其定位解读的宣传语,“中国文学名著的未来主义版动作冒险传奇大片,充满荣耀、浪漫和阴谋,探讨忠诚、领导力和我们冒着个人代价面对社会问题的责任。”

很明显,奈飞对即将要拍的《水浒传》,定位是动作冒险传奇大片,充满好莱坞大片气息,但同时也极大程度的挑战起了中国观众的审美。奈飞官宣的两位核心主力是日本导演佐藤信介和美国编剧Matt Sand,作为一部以中国文化为核心改编的影视作品,这样的制作班底,显然得不到国人信任。

先从导演来看,佐藤信介对中国观众而言,相对熟悉。其2019年执导的根据漫画改编的《王者天下》,故事背景设定在中国战国末年,是部中日合拍电影。这部电影在当时市场拿下豆瓣6.4评分,勉强及格的制作水平,也让国内观众很难支持其拍摄《水浒传》。

编剧Matt Sand是电影《深海浩劫》的编剧,这部讲述海上钻井平台垮塌、石油工人自救逃离的灾难片,在国内上映时拿下豆瓣7.1分,算得上中规中矩的灾难片。

但这一切略显“常规化”的资源配置,的确不足以支撑起被称为中国四大经典文学之一的《水浒传》。坊间有云,“少不读《水浒》,老不读《三国》”,足以证明这本经典文学的复杂性。

实际上,即便是放置于国内,影视市场对《水浒传》的改编作品,也不足以与其他三本四大名著相媲美。据不完全统计,目前市场中《水浒传》影视化作品仅达到7部(电视剧4部),真正获得市场认可的除了“央视出品”《水浒传》外,就只剩下张涵予、吕良伟主演的新版《水浒传》。

除此之外,其余版本《水浒传》皆未得到市场认可,甚至在影视化数量上,也不如《西游记》《红楼梦》拍摄的频繁。

而放置于海外市场,这样的情况或许更为明显。日本导演舛田利雄曾于1973年改编过中国经典文学《水浒传》,但这版《水浒传》不仅未能在国内市场掀起丝毫波澜,豆瓣5.5的评分亦在证明着这部作品的不成功。

不过,相较于日本,与中国文化有严重隔阂的欧美国家,对中国经典文学的改编,更像是一次对国人经典文学的“亵渎”。暂且不提美国人当年对“水浒”两字的英译公案,仅前几年市场中出现的美版《西游记》,就令观众唏嘘不已。

在这版《西游记》中,观音不仅可以与主角们多次接吻,还出现了秦始皇派徐福将吴承恩抓起来、花果山出现泰式宝塔等严重不符合原著精髓的桥段,严重挑战起国人对经典文学改编的审美底线。


(奈飞版《西游记》)

(奈飞版《西游记》)

今年迪士尼上映的海外版《花木兰》,亦在内地市场掀起不小唾骂声。地域文化、中西方价值观的差异,是导致经典文学改编出现偏差的重要元素。而正如美版《西游记》所示,奈飞拍摄中国IP或许也不见得就是拍给国人看。但比起其他海外内容在国内市场的上映,带有中国元素的本土文学,显然更具吸引力。

这或许就是奈飞再次选择中国IP的核心因素。

进军中国大陆市场,奈飞完成“全球化”战略重要一步?

自2010年奈飞提出“全球化”战略以来,其每年在各大地区所布局的内容战略,引人瞩目。奈飞发布的最新一期财报显示,其今年第三季营收额达64.4亿美元,同比增长22.7%,超过预期的63.98亿美元。

从地域划分来看,欧美市场依旧是奈飞的主要收入阵地。在今年第三季度,仅来自于美国和加拿大地区的流播放服务营收就达到29.33亿美元。其余地区在奈飞上的流播放服务营收皆不超过10亿美元。这当中,最值得一提的,便是以中日韩为首的亚太地区,其今年第三季度会员营收额为6.35亿美元,比去年同期高出3.82亿美元。

奈飞对亚太区市场的重视程度,大众有目共睹。从首次借助《火影忍者》等日漫IP,敲开进军日本市场的大门;到联合韩国首屈一指的导演奉俊昊执导电影《玉子》,随后又以合拍剧《王国》进一步敲开韩国市场大门后,奈飞对亚太地区市场的布局,仅剩下中国大陆和印度这两大地区。

2018年,奈飞首次与印度进行本土化合作,不仅推出双方合力自制的烂番茄评分达91%的高分自制剧《神圣游戏》,还基于印度网速情况,耗费重力资金推出印度特供版“低速率”观剧模式,从而俘虏了大批印度本土网民。据外媒报道,奈飞目前在印度收获的观众虽不达1亿,但印度媒体曾报道过的“有人因连续6年,每天花7小时观看奈飞视频成瘾”的相关新闻,无疑证明了奈飞之于印度市场的重要性。

中国是奈飞进军亚太地区,同时也是其全球化战略过程中,为数不多暂且未能获得收益的国家之一。据了解,奈飞从2014年就开始有计划的寻求与中国大陆市场合作,然而碍于政策、市场等外观因素,奈飞想要直接进入中国大陆市场的计划破碎。

这几年,奈飞也在不断寻求新的合作模式,与内地市场进行交流。然而,效果甚微。譬如,2017年奈飞首次大量引入中国多部影视剧,如优酷的《白夜追凶》《反黑》,爱奇艺的《无证之罪》《河神》,腾讯的《致我们单纯的小美好》等等,最终都以在奈飞上讨论、点击率甚微而告终。

有相关报道显示,这些被奈飞购买播放版权的华语剧,在海外的真正受众基本还停留在华人层面。文化、地域、教育背景的异同,很难让这批国产剧火于海外。

或许奈飞也意识到这点。2019年秋季,奈飞一口气宣布了与中国台湾合作的三部华语剧《罪梦者》《极道千金》和《彼案之嫁》。从制作班底、到演员挑选,这三部华语剧全部出于“中国本土”,然而其后面在市场中取得的成绩,大众也都有所耳闻。

不仅均未达到市场预期,后两部作品甚至在国内豆瓣打分平台上未过6分,被网友严重控诉为,“有失奈飞一贯制作水准。”

《水浒传》是奈飞继今年宣布拿下《三体》改编权之后,又一部涉及中国元素的改编作品。不同于19年奈飞宣布的“华语剧三部曲”,《水浒传》的制作班底目前并未引入中国班底,网友推测,后期演员挑选上,中国演员被选中的几率也不大。

或许正如上文所言,《水浒传》真正的市场受众并不局限于中国大陆市场,但其所涉及到的中国经典文学,无疑已获取到国内市场极高的关注度。而这也再次关系到奈飞进军中国大陆市场的可能——是一发即中,还是败兴而归,成败皆在《水浒传》。

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