图片来源@《三体》

文 | 文娱价值官，撰 文 | 刘娜娜，鸣 谢 | 李东东

在不同的境遇下看《三体》，会有不同的感悟，今年尤其是。（懂的都懂）

今年，《三体》电视剧就要播出了，仅一小段预告片就能掀起书粉的狂热讨论，正片的受重视程度可想而知。无论最终正片受到书粉和市场的是褒是贬，无论推迟多久，都希望它再次掀起《三体》热，让更多人去看这本书，去感知那个世界带给我们的启发。

为什么《三体》“不该被改编”？

电视剧版的《三体》还没上线，豆瓣主页里就已经出现了3800余条评论，其中质疑和担心改编后毁掉原著的占主体。通过赞同数据可以看到，赞同这样评论的观众不在少数。

刘慈欣的《三体》出版后，中国科幻小说界的“神作”称号便赋予了它，这本著作引发了科幻粉们的集体狂欢，更通过《三体》的宏大叙事和超强想象力，带领不少普通读者走进科幻文学的世界。

《三体》不仅是硬核科幻的经典，刘慈欣的文字还具有极高的文学欣赏价值，往往一句话就描述了出一个完全不存在的想象空间，能让读者通过他的文字进入一个属于自己的想象世界。而对大时代的宏大叙事，这本书也驾驭的非常流畅。

第一部《三体》讲了出身高级知识分子家庭的科学家在文革中家破人亡，眼睁睁看着父亲被打死的小叶文洁，对人类社会和人性彻底失望，机缘巧合得到向地球外的太空发送信息的机会，发现有外星文明，于是邀请外星文明来改进地球文明，这个和她交流的外星文明叫三体。拥护三体的人类组成一个组织，协助三体降临地球，但是三体不是来改进人类文明的，而是来侵占地球的。

第二部《黑暗森林》讲的是三体为了实现侵略，利用高于人类的科技手段将人类物理学研究的方式封锁进而阻止人类的科学发展，并将全人类的行动进行实时监控。全球各国在进入这个前所未有的巨大危机后联合起来研究各种防御反击战略。最后在各种战略均被否定后，一位科学家揭破宇宙“黑暗森林”法则，威胁三体如不撤退，就向宇宙发布三体的位置信息，三体撤退。

第三部《死神永生》讲了人类和三体实现制衡后，人类世界慢慢进入和平繁荣，而这个制衡依靠的是启动三体位置信息发布按钮的人对三体世界的威胁。但是在按钮掌管者交接后，三体立刻发动了攻击，因为三体看透了作为一个善良女性的接任者无法做出地球和三体同归于尽的决定，三体侵占地球。

人类即将灭绝之际，漂流在外太空的地球战舰发布了三体的位置信息，三体停止侵略地球，开始逃亡，不久后，三体星球被毁灭。人类世界全力研究生存下去的方式，最后放弃了用光速飞船使一小部分人逃离太阳系，而选择了在几个行星背面建立太空城将全部人类迁移进去。

最后，外星高等文明对整个太阳系进行降维攻击，太阳系毁灭。

读过《三体》的读者都知道，书里的很多科幻画面是通过所谓的“游戏”来呈现的。而《三体》这部小说真正的想象力，也在第一部分最为集中。而小说的第二部和第三部中的大战，其实和以往的星球大战区别不大。所以，如何还原《三体》第一部中的想象力，才是影视化改编的最大难点，也是书粉们集中挑剔的部分。

《三体》的第一版权拥有者宋春雨和导演老公张番番，在找到林奇（第二版权拥有者）后，双方联手将《三体》改编成电影，但是因为拍的仓促，质量太差，电影撤档搁置，而书粉对《三体》改编也形成了先入为主的偏见。

 图：电影版《三体》的叶文洁由张静初扮演

接着，网飞释出了剧版《三体》的主创阵容，《三体》的作者刘慈欣与《三体》的英文译者刘宇昆在该剧中担任制作顾问，编剧大卫·贝尼奥夫和D·B·威斯曾担任过《权力的游戏》的核心制作，而另一位主创亚历山大·伍也是大热剧集《极地恶灵》第二季的运作人。

 图：网飞版叶文洁

导演请的是凭借《少年的你》获得关注的曾国祥。然而，当冈萨雷斯透露她在该剧要出任《三体》里一个美丽而层次丰富的女性——叶文洁，书粉们展开了对网飞版的抵制和吐槽。有书粉直接用“魔改”称呼网飞版，更有读者对叶文洁“是个美丽而层次丰富的女性”贻笑大方。

腾讯能让书粉放下偏见么？

腾讯第一次发布《三体》将改编成电视剧的时候，书粉带着对此前改编不满的情绪一拥而上，继续看衰腾讯版。今年6月，当腾讯释出预告片后，风评稍有改善。文娱价值官采访了《三体》书粉之一，“极客电影”创始人李东东女士，她表示对本次发布的“尘埃版”预告片从质感到内容，都超出预期，理由有三点：

首先，算是忠实原著。

主创有认真“吃书”，赢得了《三体》硬核粉丝的尊重。

预告以书中《射手与农场主》章节的故事为基础，其中无论是运行“三体游戏”的Windows XP系统、还是汪淼拿的徕卡M2相机、或是丁仪用来模拟加速器粒子碰撞的“黑8”台球，无不还原了书中设定，细节的走心程度让人感动。

其次就是选角成为最大的亮点。

选择陈瑾来饰演叶文洁简直绝了，她出现在预告片里的画面引得多少粉丝惊呼，简直就是从书里走出来的叶文洁；王子文的年轻版叶文洁也基本符合我心目中的设定。

王传君的丁仪也很准确——很期待那个沉浸在科学世界中、有点颓废、又带点疯癫的丁仪出现在荧幕上。

王鲁一饰演的汪淼很符合“代表观众视角揭开三体秘密”的神秘低调感；于和伟也很适合诠释外表沉静内心强悍冷酷的老干探的史强。很想看王鲁一跟于和伟的对手戏！

第三，是风格上的“暗黑反差感”和“史诗感”营造。

用动画表现的“农场主”桥段，配上带有童话感的BGM，很有点“黑暗寓言”的意思，和现实画面形成反差感，充满戏剧性。另外预告画面还不失略显厚重的史诗感。手持火炬的奥林匹斯十二神，暗示了“人类命运共同体”的意思。

说到对预告的不满意，可能是因为过于忠实于原著，导致舞台感显得过于厚重。

另一位来自科幻行业的书粉张然告诉文娱价值官，他比较担心的是腾讯版剧的编剧田良良，“我看到这位编剧以往的作品质量，感觉令人担忧啊！他编剧的《临界天下》只有3.8分，《花千骨2015》只有4.4分，最高分的《麻辣女兵》也就6.7分。而且这些作品艺术价值不高，更多属于快消作品。”

但是，导演杨磊则是值得信赖的，他执导的电视剧《红色》，曾拿下过9.1分的高分，这部剧也是由张鲁一主演。如果杨磊导演可以坚持与原著作者对话，尽量找到《三体》内核想要呈现的视觉效果，那么编剧的不稳定部分或许可以弱化。

市场呼唤科幻复兴

无论如何，《三体》带给中国科幻届和影视界的推动能量，都是巨大的。在刘慈欣的《写给孩子的科幻》一书里，“人在他的成长过程中，一定要有一段时间是由科幻陪伴的，这样他才不会乏味，也不会孤独，而且他会比别人多一个世界，比别人多用一双眼睛来观察人生。”科幻对文娱行业的重要性更是不可言喻，它不仅丰富了作品的内容和形式，更让整个产业超工业化发展加速。

毕竟，科幻影视的发展总是跟科技发展形成此起彼伏的呼应。当“科技”成为中国发展的重要主题时，也给了科幻成长很好的土壤与环境。现在中国科幻最大的优势是“符合时代主题、有年轻一代的观众基础，国家大力支持”，而最大的障碍在于“影视工业化体系还没有建立起来，或正在萌芽阶段”。

极客电影创始人李东东认为，所谓“工业化体系”，就是基于大量实践经验的流程、技术、工具、方法论、人才库等的积累和标准化产品化，而现在最掣肘的是“人才太少，不够用”，这个只能靠时间、布道、教育培训和做更多项目来解决。

中国的科幻作品其实早在1980年就出现过，《珊瑚岛上的死光》也曾经带给市场新鲜和兴奋。1986年黄建新导演的《错位》、1988年的《霹雳贝贝》、1990年冯小宁编剧导演的《大气层消失》……这些作品在审美上都有自己的风格、气质独特，故事也非常完整，且不失中国特色，体现了中国科幻作品在不同时期的最高水准。

虽然《三体》尚未发布准确的播出时间，但是能在今年内看到，相信一定又能成就一次现象级的热议话题，无论作品是否被书粉认可，这都是今年值得期待的作品！