文 | 毒眸，作者｜龙承菲，编辑｜赵普通

《乘风破浪》这一季，前有万人跟跳王心凌《爱你》，后有赵樱子的争议话题，在热搜榜飘着不愿下来。

舞台之外，节目的观众更热爱嗑CP。

开场两相对垒、一番“唇枪舌剑”的那英和宁静，两位大姐头组成了“宁那贝儿”；王紫璇和张俪同为本届门面有力竞争者，第一次公演同在《野蔷薇》舞台，有绝美双人下班图和自拍合照，被组成“量紫俪学”；感情超过20年的钟欣潼和蔡卓妍，亮相红毯也要手牵手；看上去不好接触的于文文，无论搭配刘恋还是薛凯琪，似乎都是一款新的“姐狗”……

嗑CP是综艺观众的日常，尤其是这类人数众多的大型真人秀。早在《超级女声》时期，就有不少人在嗑同校师姐妹、合唱着《夫妻双双把家还》的李宇春和何洁，第一届《浪姐》里李斯丹妮和张雨绮的“绮趣蛋”CP，当时也直接杀进了CP超话榜TOP10。

CP榜没了，看客对CP的热情可没散。耽改的“哥哥弟弟”走了，乘风破浪的“姐姐”来了。

女女CP，新的风口

要讨论大众对女女CP的关注，不可避免地要从男男CP说起。

前几年的文娱市场，无论是剧集还是综艺，观众总能嗑到新鲜的“兄弟情”。

作为舶来品的偶像团体，无论是韩国二代团还是日本杰尼斯，都十分注重队友之间情谊的展现，粉丝们能享受到十年如一日细水长流的CP售后，也愿意保持金钱上的投入。选秀节目致力于选出偶像，自然也会在CP关系的挖掘上多下功夫。

而耽改剧经历了数年发展，早已形成一套流水线般的发展脉络。

毒眸曾在往期文章中总结过这条性价比极高的走红路径：籍籍无名的演员通过出演耽改双男主剧大爆走红，一跃成为手握数十个代言合约的新晋顶流，核心观众最早“只嗑剧里CP”不可避免地走向对真人CP上头，然后成为艺人账号上涨粉丝数中的一员。

只是，连续数年的耽改CP早已让不少观众产生审美疲劳，无休无止的“提纯”大战也让粉圈变得难有宁日。生出逆反心理的观众，对当下凑近演绎兄弟情的男明星，总会戴上一层“炒作想火”的滤镜。

这时，呼唤CP多样性的观众，自然会呼喊女女CP的出现——既然男明星能将炒CP当作走红大爆的跳板，女明星为什么不可以？

另一方面，耽美小说诞生出了《魔道祖师》《杀破狼》等数本重量级的网文IP，而百合小说没能达到同等规模，网友对女女CP的拥簇，也指向一个潜意识里的判断：即使女女CP也能走到CP榜前列，但与动辄声势浩大的男男CP相比，女女CP很难爆红至“博君一肖”的等级。

这也就意味着，比起男男CP最后打得一地鸡毛，女女CP大多都会选择和和美美、互利共赢。大众讨厌乌烟瘴气的饭圈规矩，也不在乎两者的粉丝数量谁高谁低，嗑起女女CP，被认为让他们更容易在收获快乐的同时享有自由。

而再往前追溯，观众把注意力从兄弟情转到姐妹情，背后或许是影视品类拓宽和大众思潮转变双方面的影响。

过往的国产影视作品和综艺内容中，对于女性的创作呈现比较单一。剧集市场大女主剧风靡一时，拥有张力的女性配角并不多，围绕着女主打转的男人倒是很多，综艺里的女性群像，也大多和家庭、母婴等话题息息相关。

能容纳女性群像的内容题材，只剩下了宫斗剧和女性选秀，但当时宫斗剧中的女性难免会出现“争宠”的竞争心态，大众在解读时也更倾向于将与女主立场不同的女配们视为敌人，而选秀界的《超级女声》陷入综N代的泥沼，影响力连年滑落，大不如前。

随着全球范围内女性主义的兴起，国产剧综开始重视起女性的独立与相互扶持。

2018年成为了重要的时间点，《延禧攻略》的“令后”CP大火，女团选秀《创造101》也诞生了新一代女性群像下的CP们。

在101选秀落幕的如今，《浪姐》成为了百合花开最大的综艺阵地，加上比起尚且青涩的女团练习生们，《浪姐》里拥有人生阅历、从容优雅的姐姐们，才是姬圈的终极理想型。

搞CP，真人秀的新密码

当然，女女CP只是“嗑学”中的一种，围绕着CP的种种门道，一直是真人秀综艺收获热度与话题的“万能钥匙”。

情感话题本来就是最为普世的大众话题之一，无论是哪个圈层、哪种性别，都很难脱离对情感话题的讨论，总能够从中找到共鸣。但无论是唱跳、脱口秀、喜剧或是某一类具体运动，综艺的题材却往往聚焦于某一个垂类领域，寻找到足够大众的切口，才能吸引更多的观众。

而CP互动，恰恰就是性价比最高的几个方向之一。观众可能原本对说唱、脱口秀一无所知，但带着对CP的爱意，似乎也能够慢慢了解这些聚焦于他们原本并不感兴趣领域的节目。

2020年的《明日之子乐团季》，选手颜值比不上同期偶像，作为乐手的水平也很难敌过《乐队的夏天》，但因为CP好嗑“杀出重围”，被不少观众戏称靠CP盘活了整档节目。今年年初的《超有趣滑雪大会》，也有不少观众关注的焦点不在冰雪项目，而是林一和虞书欣的CP互动。

另一方面，嗑CP能够催化粉丝的热情和生产力，保持核心观看群体的粘性。

CP粉丝的“用爱发电”，能够在原作内容的基础上进行二次创作，这些创作内容是对CP爱意的一种“反哺”，甚至能够反向将不少人留在这个CP“圈内”。

同时，在社交平台投放短视频进行宣传，已经成为了必要的营销手段，搞笑片段是出圈利器，CP剪辑亦然。而CP粉们生产的这些二次创作内容，能够集中提炼出CP的核心“糖点”，并赋予节目本身更多解读的可能性，几乎是优质的“宣传物料”。

在某种意义上，这也算是节目的一种不用花费营销经费的宣传手段，助推节目多方面传播。“皇权富贵”“宁那贝儿”等有趣整齐的CP名，已经成了娱乐社区里CP讨论的标准配置。

这样一来，节目组本身自然乐见其成，或多或少地在节目中增加相关CP的互动片段，形成一种循环式的生态。

《说唱新世代》播出时，石玺彤和Subs的CP走红，之后凡是一方的舞台表演，必切另一方的reaction镜头。《脱口秀大会3》“雪国列车”走红，节目组也没少给李雪琴和王建国的互动增加镜头。《青春有你3》修改原本的主题曲舞蹈教学环节，除了全员跟随导师的舞蹈视频学舞之外，增加了“一对一教学”这个设计，也被不少观众认为是为了给热门CP的两两互动“大开绿灯”。

归根结底，真人秀的核心看点，是人物性格在节目中的呈现，也是人与人之间关系性的刻画。而所谓的CP，也属于人与人关系的一种类别，符合大众对真人秀综艺的期待。

真人秀本就是注重“真实”、但又拥有台本的节目类型，这种“真实又虚假”的属性，也为CP蒙上了一层滤镜，正好让粉丝们感受CP真真假假、虚虚实实的别样魅力。