巨幕之战:数字影厅不完全进化史

观娱象限

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· 11月2日

电影的空间美学,很大程度上是为大屏幕而生的。

图片来源@视觉中国

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文 | 观娱象限,作者 | 缈秒,编辑 | 琢介

电影院是对影像的一种赋魅。

如罗兰·巴特在《离开电影院》中所言,进入电影院不仅意味着沉迷影片本身,还有那些在影像之外的东西:“声音的肌理、大厅、黑暗、晦暗中的其他身体、光线、入口和出口。”

观者与世界彼此开敞,个体与他人保持默契,物理的现实与虚构的故事同时流动。

即使流媒体正在不可逆地影响着播映方式,影院的窗口期越来越短,但如若直接“架空电影院”,仍然是整个电影行业和大部分观众难以接受的。去年年底,华纳宣布 2021 年所有新片将会同步登陆 HBO Max 的时候,遭到了巨大声浪的吐槽和质疑,业界对此嗤之以鼻,《沙丘》的导演维伦纽瓦就曾站出来旗帜鲜明地反对。

尽管这并未改变华纳按此混搭模式的同步发行步伐,也为HBO Max带来了一波用户流量,但部分大制作的双轨发行仅覆盖成本,而许多中小体量电影基本血本无归。

一年过去,当《沙丘》如期而至,票房却似乎没有受到流媒体同步上线的影响,北美首周末票房高达4101万美元,成为华纳在《小丑》之后收获的最好成绩。一周过去,仍然保持着北美院线的票房冠军,内地票房也已经破2亿。

正如维伦纽瓦在华纳和HBO Max的合作公布时所作出的声明——‘Dune’ is about cinema and audiences。“《沙丘》是为了影院和观众。”

电影的空间美学,很大程度上正是为大屏幕而生的。从无声到有声到全景声,从黑白到彩色到全色域,从平面到3D到VR,从单声道到立体声道、多声道……电影的拍摄、剪辑和放映,更是一整套由技术驱动的完整艺术,无数上下游的影人为之努力。影院的呈现感和沉浸感,也是线上观影远远无法企及的。

对于《沙丘》这种史诗巨制和视听盛宴,人们还是更愿意亲临大银幕感受。

但流媒体扶摇直上,尤其是后疫情时代,国内电影院经过了长期的停摆,愈发萧条。而票房大盘遇冷,电影爆款难出,市场环境的低迷与优质内容的缺失形成了一个恶性循环,人们的观影热情被反复磋磨,我们经历了史上最冷清的五一档和暑期档。

在电影院的凛冬与暗夜,总是需要有佳作佳片引领市场,将人们唤回大银幕。国庆档,国内观众等来了一部《长津湖》,目前总票房已经突破54亿,正在向华语票房影史第一发起冲击。现在,院线又有了《沙丘》,以及刚刚上映两天的《007无暇赴死》,大盘似乎逐渐回暖。

然而重回院线的人们,似乎也有新的问题。很多人觉得好莱坞大片嘛,所以在观看《沙丘》时首选了3D版,而且许多内地影院的排片基本都以3D厅为主。但许多观众反映, 3D版《沙丘》的观影体验十分糟糕,除了亮度大打折扣,几乎没有3D效果,又暗又晕。

因为《沙丘》本身就并非一部3D电影,主创是基于2D语言拍摄和制作的,在国内上映时后期转制了3D版本。但2D版本为4K片源,3D版分辨率只有2K,其实以 IMAX 2D版本为最佳。导演维伦纽瓦和摄影师都推荐过粉丝去观看IMAX 2D,而不是色彩和细节大打折扣的3D版。

同理,《007无暇赴死》也是一部2D格式拍摄的电影。007系列电影前24部六十年来均为2D格式,2D版本的效果原汁原味,高亮度下的观影体验也比转制的廉价3D更加震撼,007影迷们都推荐观众去看激光IMAX 2D。

那么问题又来了,同样是2D,IMAX 2D和激光IMAX 2D又有什么区别?我们不加以展开对电影格式问题的探讨(众所周知,转制3D的“中国特供”传统一直遭到吐槽),不过以此延伸出的一个常见场景是,哪怕是一部2D电影,随着人们感官认知的提升,数字放映技术的进步,我们也会在购票时面临诸多选择。

4K厅、双机厅、激光厅;3D、4DX、Real D;IMAX、LUXE、杜比影院、中国巨幕、CINITY等等,各种数字影厅层出不穷,一张电影票,背后的配置选择五花八门。

在这些特殊影厅或者银幕中,人们清楚3D和2D的差别,但其他诸多分类和标准,本身就关系复杂且存在重叠,普通观众在购票时也往往一头雾水。唯一的感触可能是银幕的“大”和“更大”,以及电影票的贵和更贵。

但无需弄懂每一个数字影厅的银幕和放映系统,从消费者的买单和口碑情况可以发现,人们能分辨出极致的体验和噱头之间的区别,比如在眼花缭乱的高价选择中,IMAX的票房成绩总是遥遥领先。这场围绕电影院“巨幕”的视听进化史,像其余诸多商业战争一样,也是属于霸主的游戏,领跑者始终鹤立鸡群。

在人们重回电影院的现在,我们不妨来聊一聊数字影院的分类进化和优秀代表。

01 数字进化:放映机换代

2006年,国家广电局明确指出:中国电影将在5—10年内完成胶片放映到数字放映的转变。

十年后,全国只放胶片、不放数字的影院几乎一家都没有了。胶片放映机断崖式退场,沦为资料馆或博物馆里的老物件。2017年,我国全面实现数字化放映,其中3D银幕38377块,占银幕总数的86.26%;巨型银幕总数616块,规模世界第一。

电影的全面数字化其实包括影片制作、后期加工以及发行放映等环节,比如上文提到的电影数字格式,但我们从院线来谈,这里只涉及数字化放映。

数字化放映既包含用数字摄影机直接拍摄的数字电影,也可以播映那些电影公司用胶片拍摄,然后把影片转换成数字格式的介质拷贝。毕竟众所周知,至今仍然存在着那些坚持胶片拍摄的导演,比如诺兰和昆汀。

而数字放映机的全面入场,告别了需要挂胶片、守胶片的“小黑屋”时代,拉开了放映系统和影院设备的多维战争。

它带来的不仅是一台放映机的升级,而是一场关于亮度的比拼、分辨率的赛跑、宽银幕的对弈、和3D立体效果等的综合较量。

所以,往往越追求画面和声效的影片,可选择的数字影厅分类越多,尤其是追求画面和特效的好莱坞大作。在这些数字影院当中,既有关于电影银幕的技术标准、音响系统的标准、3D放映系统的标准、也有从拍摄到放映一套完整的系统。

分类不一而足,但放映机的进化是第一步。

从数字影像的分辨率出发,从高到低分为4K,2k,1.3k,0.8k,现在数字电影的标准分辨率主要是2K和4K。电影院采用的数字机也已经从千禧年初的1.3K数字机更新为普遍的2K数字机,甚至是4K数字机。

2K数字机分辨率为2048×1080,221万像素,是国际标准机。4K数字机分辨率为4096×2016,825万像素,是最高端的配置。

电影院中的【4K厅】,也就是指对数字内容解析的超清分辨率,直观感受就是画面的清晰度。但4K标准其实是针对影像本身而言,也是一种格式,而大多数数字电影的分辨率并不高,就2K水平,有些甚至更低,1.3k。

所以对于一般的影片,2K和4K的差别对观众来说并不是那么明显,并且4K的设备只有在20米以上宽的银幕上才能看出与2K的效果差距,在一些比较小的屏幕上是感受不到的。而且4K内容的制作成本又非常高昂,真正的4K格式电影是非常少的。比如李安的《双子杀手》在中国发行过2D和3D的4K版本,就适合在4K放映机的影厅观看。

但许多普通的数字影厅,或者没有标注支持4K高清的高规格影厅,仍然是以2K放映机为主流。

而现在市面上的数字放映机,不论分辨率大小,基本都有3D放映功能,只要加装上某种3D系统,进行相应的设置,就可以放映3D电影,即呈现立体的影像效果。观众看电影时佩戴的3D眼镜,也就是和特定的3D系统配合使用的。

所以3D其实是放映机加装的一种功能配置,并不改变影厅本身的分辨率或者其他属性。

同时,放映机的数量也在升级。现在流行的【双机厅】,字面意思就是两台放映机。双机意味着分辨率、清晰度的大幅提升,而【双机3D】就是分别用两台配置了3D放映系统的放映机模拟左右双眼放映画面,产生的3D效果也会更为立体,清晰且没有重影。

双机还分为【2K双机】和【4K双机】,每台机器的分辨率分别达到2K的就是2K双机,达到4K的就是4K双机。4K双机的效果自然要好于2K双机,一般数字IMAX影厅是2Kx2,而规格更高的影厅如杜比影院等为4Kx2。据说4K双机的画质细节更为剔透,连烟雾升腾、尘土飞扬的透色效果都一清二楚。

我们再来说亮度。由于数字放映机的原理是光源将影像内容投射到屏幕上,所以光源的好坏很大程度上决定了成像质量。

氙灯光源是现在数字影院的主流光源,相比最早期的卤素灯光源,寿命和分辨率有所提升。但使用氙灯的投影系统容易老化,几年后亮度就会大大降低。所以经常听到有人说,找好的影院,亮度高的,要去那种才开业不久的影厅。

而由于灯泡光源特性的局限,提高画面质量的空间也非常小。但如今的电影放映要求更高的清晰度,精度和亮度,加上3D影厅也需要比2D亮得多的光,人们一戴上3D眼镜更为昏暗,所以一些比较好的电影院,开始转向激光光源。

于是就出现了【激光厅】。激光放映机采用红、绿、蓝三基色激光作为光源,能实现自然界中90%以上的人眼可识别色彩,具有更高的色彩灰度表现能力、更好的图像层次感与更逼真的3D立体效果,因此对3D电影优势明显。

所以激光放映其实是针对光源而言的选择。在此基础上,又有了其他组合配置,比如【3D激光厅】、【4K激光厅】、【激光IMAX厅】等等。

但2D放映的亮度标准是14FL(Foot Lambert福特朗伯,亮度单位),而3D的标准才4.5FL,不到三分之一。3D电影呈现偏暗的视觉效果一直是业界难题,所以也催生了其他解决方案。

RealD就是一家以3D技术闻名的美国公司,和普通3D线偏振的分光原理不同,RealD采用圆偏振光来产生立体图像投影。RealD公司推出的3D放映系统加装在放映机镜头前,能为画面带来更高的亮度,配套的弧形金属幕也使得投影亮度更加均匀。

该公司还提出了RealD 6FL的3D电影放映亮度认证标准,通过RealD 6FL认证测试的的影厅,意味着能够以6FL的亮度常态化放映3D电影,并需要定期接受RealD检查,确保3D电影放映的质量达标。所以我们也在越来越多3D电影的购票选择里见到【RealD厅】,或者【RealD 6FL厅】。

其实,在各种数字放映机上,头部玩家屈指可数,比如比利时的巴可,美国科视,日本的NEC,全世界范围内用DLP技术(数字光处理)的数字放映机头部企业基本就这几家。

但关于放映机的战事始终隐居幕后,数字影厅的吸引力游戏还在更直观的感受上进行。

02 吸引力游戏:巨幕和音响

成熟的巨幕概念在20世纪60年代就已经出现,以宽银幕技术为主,同时包括了环幕、穹幕等特种技术。而电影院里的巨幕影厅,一般都是指宽银幕的矩形巨幕。

2010年,《阿凡达》成为巨幕电影发展进程中的重要坐标点。人类身高两倍的纳美族、宛若神迹的潘多拉星球、悬浮的哈利路亚山...... 各种3D巨像奇观,把巨幕的震撼效果发挥得淋漓尽致, “巨幕”变成了电影放映市场上的新宠。

巨幕,顾名思义,也就是银幕的大。其实普通影厅的电影银幕在生活中也算是巨幕了,但巨幕影院配置更高。座位数量在200个以上,银幕宽度通常在18-22米之间。而国际大银幕协会对“巨幕电影”银幕的要求是,银幕宽度不小于21.3米,或银幕面积不小于288平方米。

常见的巨幕厅有IMAX、LUXE、CGS中国巨幕、杜比影院等。还有许多小型玩家如X-Land 、POLYMAX、STARMAX、Onxy等影厅,也是主打超大银幕,纷纷加入赛道,但无论是从市场份额还是观影效果来看,要么沦为炮灰,要么本身就是噱头。

众所周知,【IMAX厅】在巨幕影厅中的市占率和认可度无出其右,自传统胶片系统开始,IMAX就被看作是影院体验的颠峰,其大银幕数量在国内的高端银幕中也是独占鳌头:731块。

IMAX一词即Image Maximum的缩写:画幅比例大、底片大、银幕大。标准的IMAX银幕尺寸为宽22m,高16m,以普通居民楼层计算,相当于4层楼的高度,并且仍不断有更大的IMAX银幕出现。

IMAX意味着巨幕,但也从来不止是巨幕。IMAX整套系统包括以IMAX规格摄制的影片拷贝、放映机、音响系统和巨大银幕等,直接定义了从电影制作本身到电影放映的高规格标准。

IMAX电影的底片格式有IMAX 2D,也有IMAX 3D。所以,IMAX电影和2D还是3D无关,只和是否为IMAX格式有关。由于IMAX电影从制作到放映、端到端的封闭巨幕系统十分严格,所以在参差发展的巨幕市场中,IMAX影厅的质量和地位始终领先。

LUXE巨幕是RealD公司推出的巨幕品牌。【LUXE巨幕厅】设定了行业内较高的亮度标准:3D亮度标准为12FL,2D亮度标准为20FL。影厅配置超宽银幕、RealD 3D技术的放映系统、立体环绕音响以及影厅质量监控系统,对电影放映的拷贝格式没有要求,是较为纯粹的巨幕。

2017年,LUXE巨幕厅加入了RealD终极银幕技术,终极银幕可反射的光高达约92%,大约是普通金属幕的1.85倍,又大幅提升了画面亮度,同时适用于2D和3D。此后,LUXE在中国区的银幕数量开始高速发展,且票房成绩不俗,增速领跑其他巨幕影厅。

根据全国电影院复工后《阿凡达》的重映表现,IMAX占据三成票房,LUXE巨幕厅也进入票房前三。

目前,LUXE巨幕厅在中国区数量达137厅。而LUXE巨幕厅的最大优势也就是RealD公司擅长的超高放映亮度和3D效果体验。

CGS中国巨幕也是常见的巨幕品牌之一,由中国电影科学技术研究所和中影集团联合打造。

整套巨幕系统拥有大量的自主知识产权,以超大银幕、沉浸式多维还音系统、专业母版制作工艺和量身定制的影厅结构为观众提供观影体验。但一套中国巨幕的安装成本仅为IMAX的一半,因此【中国巨幕厅】主打高端影院中的性价比路线,票价也比IMAX厅低20-30元左右,被视为IMAX巨幕的“青春版”。

2018年,CGS中国巨幕覆盖全国145个城市,在全国拥有330个屏幕,市场份额第二,仅次于IMAX。后来,中国巨幕不断进行品牌建设,与影院和地产商建立合作,并布局出海,助推中国巨幕CGS的市场开拓。

相关方面曾表示,本土品牌“中国巨幕”有望在2019年成为中国巨型屏幕类的老大,豪言壮语,但不抵现实残忍。三年过去,IMAX仍然稳居第一,而中国巨幕仍未达到其银幕数量的一半。

然而中国巨幕和IMAX的对标或许普通却自信,但也并非云泥之别。而万达自创的X-Land、保利的POLYMAX、大地影院推出的自有激光巨幕“星幕STARMAX”等这些巨幕模仿者,都只学到皮毛,打着“巨幕”的旗号,却缺乏核心技术的突破,甚至很难称得上是IMAX的降级平替,颇为鸡肋。

最后,我们再来谈巨幕厅中造价最高的【杜比影院】(Dolby Cinema)。杜比影院并非主打巨幕,但一个真正的杜比影院最终呈现往往都包含一张巨型银幕。

杜比影院是由杜比实验室自行开发设计的影厅,指杜比视界(Dolby Vision)+杜比全景声(Dolby Atmos)+杜比 3D(Dolby 3D)+其他对于影厅的整体优化设计(包括但不仅限于座椅、墙面、天花板、观影角度等)。

如果用组装机的概念来理解,杜比影院实际上就是在各方面都选择了顶配软硬件,且通过影院设计,从整体上追求最极致的观影效果。

所以,一个杜比影院的造价甚至可能会高于一整个普通电影院。2018年,中国也才36家杜比影院。一年前,全球范围内的杜比影院刚刚超过250个。

杜比在音响系统领域是绝对的权威。尤其是杜比全景声,突破了传统意义上5.1、7.1声道的概念,能够结合影片内容,呈现出动态的声音效果,更真实地营造出由远及近的音效,展现更多声音细节。

所以有别于【杜比影院】,【杜比全景声厅】在电影院中更为常见,也就是一般的【杜比厅】,其实只是在数字影厅中加装了杜比全景声,可以是Dolby Atmos+任何一种银幕。

由此,数字影厅中又延伸出另一场关于声音表现力的争夺战。

比如,IMAX体验中的一个重要因素就是它的音响系统。IMAX六声道超级音响系统包含有超低音频道,专门为IMAX影院设计的Sonics声源均衡喇叭系统又使影院内每个地方的音量和音质完全相同,观众无论坐在哪儿都能享受同样质量的音响效果。

为了使声音传播畅通无阻,IMAX的银幕上还有成千上万个小孔。

而除了杜比和IMAX的音响体验,影厅选择里还会出现【DTS:X临境音厅】。

临境音是由DTS公司呈现的新一代沉浸式环绕声技术,同时也是基于声音对象的多维空间音频技术。而DTS:X技术允许灵活的扬声器配置,适合于任何大小的影厅,所以无关银幕,DTS:X临境音就是在观众周围的精确位置点上营造逼真的声音效果,专攻耳朵的沉浸式音效厅。

再比如,或许你还会偶尔见到【THX厅】。THX不像DTS或是杜比全景声一样是一种音效技术,它是一种认证标准,由卢卡斯影业所制定。THX诞生的初衷就是一个影院音频回放质量的保证体系,以确保放映厅有高品质的声音来还原音频工程师的意图,所以影厅建造结构、墙体、隔音、房间声学、摆位、设备等,都影响着THX的认证。

目前,国内通过THX认证的影院仍然十分稀有。

但数字影厅的这场吸引力游戏,需要画面+声音+其他感受的综合博弈。所以巨幕影院,往往是包含银幕和音响等诸多自研技术的放映系统,比如杜比影院、IMAX这种全套顶级玩家,或者配备杜比全景声的LUXE巨幕厅,通过THX认证的中国巨幕厅等。

但在关于感受的加法中,也有反面教材。

比如过于花里胡哨的所谓4D——【4DX厅】,说是全方位调动了观众的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉,但在实际体验中,其实就是比普通3D多了喷水、烟雾或者座椅震动等,观影体验华而不实,成为了许多观影者的雷点。

03 王者之战:IMAX和杜比

IMAX公司CEO理查德·葛尔方曾经说过:“我们不是科学家,更像是一个艺术家。”

这家成立于1967年,致力于研发电影和数码科技、以巨幕电影闻名全球的加拿大公司也确实因为其科技成就,而赢得过美国电影艺术与科学学院颁发的独立奥斯卡奖。并且在艺术领域,IMAX拥有坚定不移的创作拥趸者和忠实影迷。

比如IMAX永远的信徒——诺兰,和中国市场许多所谓的「不看IMAX会死星人」和「麦学家」。

但如今,无论在知乎还是虎扑,关于各种数字影院的评选和推荐问题下,你很容易能看到“首推杜比影院”,或者“杜比影院,永远的神”类似答案。

杜比其实是一家历史更为悠久的英国企业,成立于1965年,为Ray Dolby博士所创立,是电影工业音频混音和回放技术的先驱。过去,杜比实验室一直围绕着声音处理在各种音频技术取得突破,但随着近年来,杜比在视频技术上推出了杜比3D以及领先HDR 10的杜比视界标准,杜比也开始制定超高规格的影院标准。

如果忽略银幕数量,仅从数字影厅的综合实力和观影体验来看,在主流市场上,属于数字影院的王者之战,无疑在IMAX和杜比影院二者间展开。

不难理解,IMAX曾经是最好的影厅标准,但如今它面临着杜比影院强有力的正面竞争。不过因为入场较晚,在影院基数与品牌知名度等方面,杜比影院都尚在起步状态。

2001年,中国第一家IMAX影院落户上海,比中国第一家杜比影院出生早了整整15年。从《阿凡达》开始,中国影迷第一次被巨幕+3D的效果深深震撼,当时,全中国总共14块IMAX银幕为卡梅隆贡献了1.58 亿票房,占内地票房总数的 11.4%。

相对于其他影厅系统,IMAX最大的不同,是建立了从前期摄制,后期制作到放映环境的一整套流程标准。IMAX也是一家好莱坞和国内导演们影片的前期制作中唯一参与的公司,导演还会为IMAX设计和创造独身定制的场景。

采用IMAX摄影机拍摄的场景,在IMAX银幕上满屏呈现时,观众可以看到比普通银幕多约26%的画面。银幕上下几乎不再有黑边,全画幅的观影感受自然就更加震撼,沉浸感也就更强。

IMAX也经历了胶片IMAX、数字IMAX和激光IMAX时代。IMAX胶片放映时代是1.43:1满屏放映(70mm胶片),制作完成的IMAX胶片拷贝放映分辨率,理论上能达到8K,看过的人一眼万年,是难以忘怀的巨幕高分辨率的快感,但与之匹配的也是恐怖的高额成本。

2008年开始,胶片IMAX被数字IMAX放映系统取代,免除了70mm的笨重底片,放映机和放映室的体积大大减少,但是放映质量是有所下降的,比如分辨率直降至2K左右,银幕也有所缩小。

后来,IMAX联合巴可、柯达开发了激光IMAX放映技术,挽回了胶片放映时代的尊严。两台高亮度的4K激光放映机,12.1声道的音频系统,画面能够接近胶片IMAX放映的银幕大小和质量,甚至更好。

不过,目前市场上绝大多数IMAX放映系统都是数字IMAX。但即使是数字IMAX,其观影体验也要远远强于普通银幕,这是麦学家的底气。

而在激光IMAX放映系统开始出现的2016年,杜比影院也同时在中国落户,来势汹汹。

除了上文提到的杜比全景声,杜比影院的另一大特色就是杜比视界。杜比视界是一种HDR技术,它提供了最暗0.007尼特,最亮高达4000尼特的对比度,其支持的广色域空间远超DCI P3标准色域范围,可以呈现更多以往从未在银幕上出现过的鲜明色彩,能让亮部更细微,暗部更深邃,更接近人眼所见的真实世界。

激光IMAX的对比度是8000比1,杜比视界则可以达到惊人的100万比1。

在卡梅隆看来,杜比视界特制版的《泰坦尼克号》“超越了70mm,也超越了3D”。你能看清发丝冰封的细节,凯特·温斯莱特发紫颤抖的双唇,流淌的眼泪,以及最后莱昂纳多沉入海底,被冰冷吞噬的画面。

所以,杜比视界加上杜比全景声两大核心技术,加上一切围绕观影临场感、舒适感而设计的影厅,杜比影院在视听感受的许多方面甚至已经成为压IMAX一头的强劲对手,当然,票价也是贵得不相上下。

无论从参数还是制作上,杜比影院与IMAX都属于两种截然不同的体系。

IMAX拥有一套独有的摄影设备以拍摄符合IMAX要求的电影画面,对于非IMAX设备拍摄的电影,它提供DMR转制技术。而杜比影院对电影的拍摄设备并没有要求,导演可以随自己喜好使用数字或胶片的摄像机。但杜比影院格式侧重的是后期制作部分,它的特点是HDR与广色域,需要在后期制作中进行加工。

声音方面,IMAX所使用的也是与杜比影院完全不同的音响系统,没有哪一个IMAX影厅会用杜比全景声方案。硬件无法兼容,内容格式也不同,这意味着两套行业标准。毕竟,高端玩家都希望把标准牢牢掌握在自己手里。

不过归根结底,在这场数字影厅的激战过程中,一切进化都源于人们对艺术的极致追求。

当导演发现一直以来所采用的电影标准已经无法满足他们的时候,他们就会寻求更好的技术,当人们发现电影的视听体验永无止境时,他们就会转向更高的规格。于是有了IMAX标准,又有了杜比影院的标准,未来或许还会有更高的标准。

实际上,关于高规格影院的神仙打架,由华夏电影和美国科视及环球数码共同研发的中国品牌——【CINITY影院】也应当有姓名。

CINITY融合了4K、3D、高帧率、高动态范围、广色域、沉浸式声音电影电影放映领域新技术,2D、3D的放映亮度分别达到36fL和20-28fL,是目前电影放映领域的最高技术规格。而CINITY不得不提的独门绝技——120帧,在高端放映市场中傲视群雄。

​《双子杀手》公映时,CINITY厅是当时国内唯一能够以4K、3D、120帧规格放映本片的影厅。

今年6月,中国电影以自有资金收购CINITY相关公司股权,华夏北京和华夏寰宇成为中国电影的控股子公司。中影将CINITY收入囊中,或许预示着中国巨幕和IMAX的竞争更进一步,对标再下一城。

中影方面也表示,研发下一代高技术格式电影系统,形成解决方案和技术标准,为电影产业升级提供支撑,是未来中影的重要目标之一。

或许中国本土品牌逆袭高端放映市场并非不可能,IMAX和杜比影院也不见得就是终局之战。然而目前的中国巨幕还无法摘下低配的帽子,全国运营的CINITY影厅在数量级和影响力上也急需追赶。

但其竞争也意味着进化。目前,国内的大银幕市场整体仍在持续增长。

国家电影局统计数据显示,截至2021年9月底,中国电影市场共有影院14235家、银幕80743块,银幕数正式突破8万块大关。而根据拓普智库最新数据,中国高端银幕(包含中国巨幕、杜比、IMAX、CINITY、4D等)的增长数量为271块,在今年新增银幕数量中占比为5%。

当人们会为了欣赏“战争史诗”或者“太空歌剧”的憧憬陆续走回影院,电影院所构建的“巨幕”空间,仍旧是所有电影人和大多数影迷坚守的“圣地”,至少在你我的见证下绝不可能消亡,或者倒退。

巨幕之战,仍长路漫漫。

参考资料:

  • 1. 《2021年中国电影市场特殊厅发展研究报告》,拓普研究院,2021年
  • 2. 数字影厅放映标准技术演进与技术协调,《现代电影技术》2019年第5期
  • 3.巨幕、激光、杜比、IMAX、RealD 看电影到底该选什么厅?HomeBoy Cine Studio,2018年
  • 4.影厅小科普③:光源,亮度,双机,古楼纪事,2020年
  • 5.杜比影院对飙IMAX,谁才是极致视听体验的未来?太平洋电脑网,2017年
  • 6.中影收购CINITY股权,对标IMAX再下一城,毒眸,2021年
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