一步之遥给葛优带句话:咱不是搞笑的花瓶

朗读者

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· 2014.12.22

观众们对葛优形象的评论,站在一个演员的角度来看,应该算是一张不错的答卷。可搞笑对于男演员,就好像花瓶之于女演员,都不算是最佳的评价。或许,葛优有自己的想法呢?

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一步之遥给葛优带句话:咱不是搞笑的花瓶

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葛优一步之遥

看完《一步之遥》,裹着一围巾的寒风从影院出来,身旁同一场次出来的中年夫妇在对话:“电影的笑点在哪啊?葛优怎么都不搞笑了,我是奔着搞笑来看的呀。”如果姜文和葛优两位也和郭敬明、韩寒一样有着“微服私访”观察观众观影习惯的话,估计会被哽咽在电梯间。

葛优就应该搞笑吗?搞笑的不一定是喜剧,在电影现有的原生态视觉框架限制上,所谓的搞笑多来自于演员的肢体表达或者语言对话上的逗乐子和抖机灵。葛优从小在电影制片厂旁耳濡目染,并非师从二人转和相声馆(无他意,每个行当都自有其舞台表演的一个特色)。所以,葛优没有必须搞笑的责任。

话说回来,为什么观众就定义葛优出演的电影应该是幽默风趣有意思的呢?

这恐怕得从两方面来理解。其一,演员的特质。葛优是作家王朔最为钟爱最为好评的一个男演员,被王朔誉为:中国最绝的男演员。绝非角色,而是指演员的特质(特性、气质)。三四十岁的秃顶男人,易给人一种生活的磨砺,无奈的承受感;加之眼睛眉毛长得近,易生成表情聚焦,使得脸部的情绪分外鲜明。

电影是镜头语言,演员的脸是电影的第二张字幕。带点儿自嘲,带点儿无奈,带点儿小人物的挣扎,带点儿小聪明的洋洋得意,这都是葛优的得天独厚。

其二,好片子炼就了葛优的品质,葛优的演技扛住了赞美。

一方面葛优是非常幸运的,他基本和国内一线导演都处于长期合作关系。无论是从陈凯歌的《霸王别姬》,许鞍华的《半生缘》,到冯小刚的《甲方乙方》、《大腕》起步,再到张艺谋的《活着》,姜文的《让子弹飞》《一步之遥》······都是有非常结实功底的好本子,配上国内一线导演执导的作品,在这些作品里,葛优一步步成长,演技一步步释放。特别是接下几部贺岁片一炮打响后,葛优基本就成了票房保障。这大概就是现在流行说的“平台合作”吧,在借助好的作品让观众认可的同时,葛优也打响了他自己这张脸的品牌。

葛优成了电影票房的香饽饽,导演们纷纷用之而后快。就犹如在电影《一步之遥》里马走日在敞篷车里对舒淇饰演的完颜英说,想要不变,就要把车开到最快。葛优对自己尤其如此!越是不断往外掏内容的人,越是容易感觉知识的匮乏,越是饥渴,越是要求不断转变。

观众们对葛优形象的评论,站在一个演员的角度来看,应该算是一张不错的答卷。可搞笑对于男演员,就好像花瓶之于女演员,都不算是最佳的评价。或许,葛优有自己的想法呢?

金鸡奖最佳男演员得主和戛纳影帝,单靠搞笑可站不住脚。葛优的思想,在参与作品创作和想法表达时,可从中窥得一二。

例子一:2006年在拍摄冯小刚导演作品《夜宴》时候,葛优在片中饰演厉帝一角,将神经脆弱,内心阴柔的多疑帝王诠释得非常到位。在参与创作时,他曾给到过导演冯小刚很中肯的建议:这部片子打戏不能太多,因为章子怡之前大都是在演打戏(2000年章子怡依仗《卧火藏龙》一举成名中外,2004年又接下张艺谋作品《十面埋伏》都是以打戏出新)。如果这部电影还是继续打戏的话,那么章子怡还是在重复自己,而小刚则是在重复别人。

从上述的对话可以看出,葛优是位内心非常细腻,善于思考角色的演员。关于一个演员的自我修养,正是来自于对自己所塑造的角色负责,对自己负责。善于思考,发现自己擅长的领域,规避自己短板的角色。正如葛优感叹,古装片对于他来说,他对于现代的角色更为擅长。(这种规避在朗读君看来很容易理解,古代男权社会,要的是威严和男性征服气质。像葛优先生的特质,是更为阴柔,谦卑,老实。)

葛优不是搞笑的花瓶,切记。

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  • zwielicht zwielicht
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    看过《活着》的都不会认为葛优只是个搞笑型演员

    2014-12-22 10:45 via weibo
  • 最左边有点像金城武

    2014-12-22 09:26 via weibo
  • 朗读者 朗读者
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    其实葛优也很挑的,不是什么电影都会接,葛优之所以接姜文的这部片子,肯定是认同并理解姜文的思想的。

    2014-12-22 09:04 via weibo

Oh! no

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