周末本来要去看一个演唱会，被人放鸽子后无意中看了赵薇导演的《致青春》。我有一种被一击命中的感觉，这种感觉是看《那些年，我们一起追过的女孩》也不会有的。从校园到社会，是由内而外的心灵异化的过程。而《致青春》又让这段时光一点点逆流，这叫人情何以堪。

并不是所有人都能明白，走出校园的人哪怕之前是情人，现在又是怎样的路人。真的会出现亡命天涯，见死不救等等故事中才会出现的剧情。还是回到《致青春》。我想说至少有三个地方打动了我，或者说是这个电影值得肯定的地方。

首先，好的电影都是一种群像，而不是只有男女主人公。在群像中可以发现人性的很多面，甚至是一个时代附着在这些人身上。看似平淡的生活，也有了不同一般的张力。比如令我印象最深的女配角是黎维娟，她也嫁了大自己几十岁的人。最近邓文迪和默多克离婚闹得沸沸扬扬，很多人恨不得给邓文迪树碑立传，但没有人去追问，那场婚姻里究竟有多少爱情？而黎维娟让我感动的是，她除了婚姻，在其他方面依然是一个可爱的人。即使有一些自私，但她却不虚伪，而是有一种坦荡的真实。

其次，就是电影中那种突出的女性主义爱情至上的立场。我觉得最棒的一点就是让美丽的女主角阮莞出车祸死了。这个其中的潜台词是，嫁给一个自己不爱的人，其实也等于是死了。

这应了汪峰《存在》中的那句歌词，“有多少人活着却如同死去”。你可以说这种观点太偏激，太疯狂，太不人性化。但这确实就是原著作者的立场，和她独特的女性主义的表达。

导演宁浩在最近接受一个采访时说，现在的电影环境变化很大，媒体恨不得抓住导演的脖领子大声问，电影多少钱一斤？（大意）宁浩认为，中国电影和世界电影最大的差距来自于我们没有独特的价值观和世界观。他的这句话至少我懂了。一花一世界，一叶一天国。独特的世界观是成就一个品牌的基石。而我们现在这个世界已经一切向钱看了，我们拿什么给世界看，证明我们的不同？从这个意义看，不管你喜不喜欢，《致青春》至少是一个有态度的电影。甚至在拷问活着和死去究竟谁更有意义。

 第三，就是细腻地呈现青春的残酷性。如果仅仅是女性背叛了男性，还不会觉得那么触目惊心。而事实是男性也会背叛女性，向最爱的人扎上致命的一刀。所以郑微会以林静为过渡，来躲避陈孝正。谁也伤不起，再经历一次背叛。

但是，当林静说出曾经抛弃施洁，这却让郑微解脱了。她知道应该更信任谁。青春最大的命题其实是忠诚。陈孝正知道他的成功已经毫无意义，因为这是以牺牲做人的代价换取的。于是影片也给了观众一个温暖的结尾。因为，每个人都不免犯错，但当他知道自己错了愿意赎罪的时候，也许上天真的会给第二次机会。

《致青春》的不足在于对陈孝正和林静的刻画不够，他们都有些太平面化了，其实应该多给他们一些镜头。因为郑微实在是太高大了，她登上舞台，抢过校长手中的话筒，为台下数千人中的陈孝正唱一首《红日》。影片在这个时候，让陈孝正退场，而郑微的目光追随着他。我想这个会成为一个非常经典的桥段。

还有一个细节是，林静曾经去找过郑微，但是恰恰碰见郑微正幸福地和陈孝正在一起。林静说，假设郑微当时身边的人是自己，他不敢肯定是否能让郑微如此幸福的大笑。于是他悄然离去。

郑微甚至谈不上美丽，整体上，你会被郑微的气质所震慑。我记得电影《颐和园》中，郝蕾也演过类似郑微的角色，但是那个角色没有郑微纯粹。那是一种纯粹的坚强和纯粹的软弱。是国内电影最近很多年也没有出现的令人印象深刻的人物。在电影《失恋33天》中，失恋很容易找到解药。但实际上，真正的失恋和逝去的青春都是无可救药的。

 从校园到社会是人生中必然成长的轨迹。而电影中还有一句刻意强调的台词：爱情不是一切。除了爱情，还有很多别的东西。这句台词提醒的很必要。但是，正如《北京爱情故事》所说的，在当今社会，爱情的本质就是称斤算两的等价交换,唯一的区别在于,你出手的是美元还是人民币。现在的三观确实到了什么都问多少钱一斤的地步。

赵薇的这部作品无心插柳，不问金钱，只问爱情。这确实是一个好问题。

一花一世界，一叶一天国。个体的世界里，可以容纳博大的心灵，容纳渺小与懦弱，容纳不朽的感情。