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《七武士》最贵、《大红灯笼高高挂》最遗憾,为你揭秘北影节展映秘事

摘要: 在观影狂欢到来之前,我们先看看这场狂欢是怎样形成的。

 

又到了来北京看世界最好的电影的时候,明天就是第八届北京国际电影节展映单元正式开票的日子,截止目前,500多部参展影片,1000多场次虚位以待,等待着又一场以电影为名的狂欢。不过,在这场狂欢之前,已经有许多人为了筹备这场狂欢而努力很久。

 

你是否知道将一部外国电影引进展映需要几部?今年哪一部外国电影的版权费最高?又是否知道寻找一部电影版权是怎样的峰回路转?为何有的影片上了展映片单最后却未能成行?关于以上种种疑问,以及策展过程中更多或有趣或无奈的故事,娱乐资本论(ID:yulezibenlun)特别采访了中国电影资料馆负责展映事宜的相关工作人员,为你拆解其中的三大环节以及九小要点。

在观影狂欢到来之前,我们先看看这场狂欢是怎样形成的。

策展,点、线、面三角结合的巧思

作为国内最大型的公众电影节之一,北京国际电影节今年举办到第八届,电影节期间的展映单元一如既往地由北京国际电影节组委会主办、中国电影资料馆承办,展映部办公室位于电影资料馆606室。

关于策展工作,北京国际电影节“北京展映”策展人、中国电影资料馆事业发展部副处长沙丹表示:“公众型电影节一个是策,一个是邀。”

- 壹 -策展三角论的多维运用

“策”就是“策划”,结合电影节的诸多诉求进行各类片单、活动及相关项目的策划,这诉求有可能是文化建构的,有可能是地缘政治的,也有可能是给影迷做一个狂欢节,大家各取所需。在沙丹看来,从北影节策展角度来说,电影节实际上是要进行四个维度的服务,首先是政策,之后是整个电影的创作,可以说是机构以及电影人,最后是影迷。

从今年北影节的策划思路来说,北京国际电影节组委会展映部副部长、中国电影资料馆收集整理部主任林思玮大致介绍了几条主要方针,例如北京观众对于修复影片、获奖影片需求量大,在系列片规划上重点抓取很难凑成全系列的好莱坞影片,同时也偏重艺术类影片的选取,更为新颖的一点是今年北影节上也将推出VR单元。

去年各大电影节上VR展映都成为趋势所向,所以今年北影节也重点规划了这一单元,许多放映设备都是从海外租赁,以《沙中房间》为例,影片的放映设备、随行维护的工作人员都是从海外统一打包运回来的。

参展影片大多是通过三种途径进来的,第一类是自报名,第二类为合作性邀片,如电影资料馆与波兰大使馆、塞尔维亚电影资料馆等均有合作,第三类也是目前越来越多采取的自主式邀片,目的明确地去寻找片方进行参展邀约。

在选片策略而言,运用的是所谓的三角策展理论,也就是点、线、面结合。例如这次特别放映单元将黄蜀芹的《人·鬼·情》和其儿子郑大圣的《村戏》一起放映,这本身就是一个点的设计,再如此次“改革开放四十周年”特展中的“辉煌中影”就是一个线索向的考虑,因为整个中影的发展、改革及变迁贯穿于过去四十年当中。另外还会做北京城市变迁的问题,如“北京城事”展映单元,这就是一个针对空间的考虑。

 第二个“三角”就是从城市到国家再到亚洲的联系,沙丹表示:“亚洲的电影人策展就应该亚洲优先”,在今年展映中,既有反映北京城市变迁的“北京城事”,也有从国家角度策划的特展,还有国别单元中包含捷克、加拿大、日本、塞尔维亚、波兰等国的亚洲影片展映。

除了以上纯策划角度的考虑,也有一些选片工作是在合作当中进行的,沙丹表示“每个电影都有它的目的,有的是文化目的,更多的是市场目的”。如与好莱坞六大的合作,六大精明得很,想拿他们的片子也要给他们些甜头,为其之后的市场布局做些工作,例如此次“系列饕餮”中的《死侍》放映,多少有为《死侍2》预热的意味,而选择《阿凡达》进行放映,则是因为《阿凡达2》正在筹备当中,前作的展映是要在大家的潜意识中提前植入概念。

最后一个“三角”则是实现策展人、银幕(电影放映)和观众之间一个稳固的三角关系,让整个策划思路及目的能够被观众所了解和感受,这也是所有策展工作的初心。

- 贰 -整合地理优势的活动策划

选片之外,还有活动策划,用沙丹的话来说:“北京这个地方要专家有专家,要评审有评审,说来就能来,打车就能来”。在地理资源优势基础上,此次展映过程中也整合各类天时地利人和的资源,共策划见面会、论坛、讲座等八十多场。

邀片,从版权到密钥都是事儿

策划工作之后,就是“邀”的工作,也就是对世界各地的各类影片进行邀约参展工作。邀片是个繁琐而冗长的过程,主要分为新片邀约和老片邀约,沙丹说:“今年其实相比往年更不顺利一些,比如去年很多谈到90%最后谈成了,今年是谈到90%然后没谈成。”

- 叁 -新片邀约最重宣发效果

在新片角度,遭到拒绝的很大一部分原因是片方在宣发方面的考虑,尤其是与北影节展映档期相近的影片。众所周知影片的提前曝光是一把双刃剑,而将自己的影片拿到电影节上进行展映,从片方角度自然是为了获取更高的商业利益,因为这里汇聚了最热闹的电影市场和最密集的资源,所以是否参加展映,也会成为诸多片方慎之又慎的一项考虑。

同时,也有的新片片方看中北影节的宣传资源,有强烈的参展意愿,但是因为影片主创档期冲撞,故而放弃的。如刘若英新作《后来的我们》,片方希望能以最佳的主创阵容姿态出现在北影节,但由于某位主演的档期无法协调,最终影片也放弃了参展。

再如《三块广告牌》《水形物语》等影片,本来都是在邀片计划之内的,但片方本身就有在国内大规模上映的计划,便没有通过北影节展映这条路线进入国内。

沙丹也提到,北影节在四月开幕,有许多想要进军戛纳的影片就不会来参加北影节展映了,“因为我们还没有真正地有强有力的话语权,所以在这个过程当中我们只能努力地把一些影片请到这边来做,例如参加柏林电影节的电影,这个是我们邀片过程中很受限制的。”

- 肆 -老片参展版权最难解决

邀新片有困境,邀老片同样也少不了波折。目前老片主要分为版权方影片和有版权代理的影片,例如英国一家经典老片的版权代理公司Park Circus,几乎好莱坞六大经典老片的版权都在他们手中,北京国际电影节展映部外片版权负责人、中国电影资料馆事业发展部影展科负责人张岚说:“你要找经典老片就不用想,第一个就找他们,他们没有再问其他家。”

与有版权代理的影片相比,寻找影片的原始版权方则是一份更繁琐的工作,今年本想邀约达里奥·阿基多的影片《摧花手》参展,这是一部1970年上映的多国合拍影片,因为影片没有版权代理方,所以资料馆工作人员需要寻找到原始版权方。但是第一顺位的老制片厂如今已经倒闭了,他们又联系了另外一家当时参与制片的德国公司,对方却回复说:“这个事全权交给当初的老牌意大利制片厂负责了,但是我都失去他们的联系方式了,如果你找到他们,你告诉我一声。”所以这部影片的版权归属究竟在何处至今还是个悬案。

再如今年的“张艺谋·家国梦影”展映单元,本来想放映《大红灯笼高高挂》,但是因为这部影片的版权涉及日本、法国等多个国家,需要几国片方进行联合授权,寻求版权的过程过于繁琐,而相关负责人员的精力和时间受限,所以这部影片也不得不放弃。

- 伍 -放映标准素材难求

版权问题解决之后,还有素材问题,因为有的版权方手中的素材并非可以达到参展的放映标准,所以有时候即使找到版权获得授权,也还需要再寻找素材。谈及此,张岚讲述了一个柳暗花明又一村的有趣故事,有一年的参展影片《贝利》他们提前两三个月就去联系片方,从英国、美国等处找了一圈,最后发现影片素材就在他们隔壁办公室里放着。

谈到今年版权费用最贵的影片,张岚脱口而出:“《七武士》!”具体价格她没有透露,不过这部影片的单场版权费用相当于三至五部高等影片的版权费总和了。不过张岚也说:“日本片子本身的价格会比其他欧洲片子贵一些,但这次是格外的,从价格来说是贵,但肯定是值。” 

- 陆 -核对DCP和密钥

有了版权有了素材,下一步就是片方邮寄DCP,资料馆这边对于DCP进行放映测试,这个环节依旧麻烦不断,有的片方会寄来错误版本的DCP,有的寄对了DCP却做不对密钥,如今年的《蝙蝠侠》三部曲,在测试放映阶段就出现密钥错误。因为《蝙蝠侠》三部曲今年放映的是IMAX | 4K版本,资料馆的放映厅无法进行测试,都是半夜拿到万达影城和金逸影城进行的,一测一通宵。“前两部测得都很顺利,到第三部的时候怎么也放不出来,后来发现密钥做错版本了。”

除了错误密钥,张岚还遇到过“过期”密钥,这是与一部加拿大影片片方有关的故事。3月20日张岚收到片方邮寄的DCP,通知对方做一个三天有效的测试密钥(3月21至23日有效),等到3月23日对方才回复说好的开始做密钥,而到3月24日张岚收到的密钥却是过去三天内生效的密钥。

- 柒 -临时撤展时有发生

也有影片已经进入展映片单,但却又临时撤映,某部影片原本已经在第一批发布的展映片单当中,但是片方却又找来表示要退出。原来之前将影片交送参展的是影片销售代理方,但投资方又改变主意想为影片安排其他的发行路线,所以影片DCP已经在邮寄半途又被召回了。

经过四年的影片邀约和版权交涉工作,张岚深有体会地表示,邀片工作并非早动手才有利,例如去年十月开始与片方接洽,在距离真正参展的第二年四月还有半年时间,这半年当中变动非常多,例如影片口碑变化、全球发行策略的调整、影片多个负责方意见不一等,都有可能导致最终结果的变化。所以策展工作从去年10月开始,不过整个邀片工作大概从12月和今年1月真正展开。

排片,把500部电影排进1000多场次的手艺活儿

以上工作完成之后,最后一个环节就是排片,此次排片工作主要由沙丹和其余两位资料馆工作人员完成,纯手工排片。

排片工作人员小易介绍,他们手中有两个表格,一个是影片排片表,上面注明每一部影片的生效日期,另一个是影院排片表,上面是北京市内所以参展影院的影厅信息,两个工作人员各自负责一张表格,将两张表格对称重叠,便是排片。

此次展映过程中有超过500部影片和超过1000个场次,其中包括主创见面、专家讲座、学术论坛等不同活动,除了协调影片和影厅之外,还要将影片气质、影院气质、区域、交通、活动、主创档期等因素考虑在内。

- 捌 -划分区域

在资料馆办公室墙上贴着一张北京市影院的区域划分图,将地铁线路和城区分布标注出来。此次展映活动中共有28所商业影院、3所高校、1家艺术影院(资料馆)和1个VR场地,新增加了昌平、丰台、怀柔等地区的五六个影城。这33个地点要分别组成不同的组合,例如天幕新彩云国际影城、华星国际影城靠近北三环,辐射海淀区,北京沃美影城(常营店)、金逸国际电影城(朝阳大悦城店)、耀莱影城(慈云寺店)是另外一个组团。

- 玖 -机动排片

点进化到面,再下一步就是将不同影片嵌入其中,首先排列的是有限制条件的影片,如有主创参加的影片,片方也会提出建议希望将放映和活动时间及地点安排在何时何处,之后再安排可变动的影片。如《泰坦尼克号》此次放映Dolby|3D,所以只安排在寰映影城(合生汇店)和耀莱影城(五棵松店)。放映时间安排上依据长短搭配的准则,商业影院的放映基本是周末四个时段,工作日两个时段。

今日终极排片表放出,明日大家摩拳擦掌准备着一场抢票大战,随着越来越多信息的曝光和确定,北影节确实越来越近,回顾这些采访故事,有无可奈何也有妙趣横生,所谓“揭秘”不过是满足一次猎奇的心理,了解到这群策展人员在做什么之后,又感慨电影的确是件神奇的事,在电影之外,还围绕着这么多精彩的故事。

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本文系作者 娱乐资本论 授权钛媒体发表,并经钛媒体编辑,转载请注明出处、作者和本文链接
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