北京时间2月27日，第89届奥斯卡金像奖颁奖典礼在美国洛杉矶举行。

此前获14项提名的大热影片《爱乐之城》一举斩获最佳导演、最佳女主角、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳配乐、最佳原创歌曲六项大奖。最佳影片由《月光男孩》摘得，卡西·阿弗莱克凭借《海边的曼彻斯》封影帝，艾玛·斯通获影后。

中国电影继续无缘奥斯卡，似乎已是意料之中的事。不过，成龙大哥作为首个获得奥斯卡终身成就奖的华人登上颁奖台，也算是扬眉吐气了一把！要知道，在此之前，中国明星在奥斯卡上基本上是打酱油的。

不过，尽管国产电影距离奥斯卡是越来越远，但中国电影人从没有放弃在奥斯卡刷存在感的信念。

曾几何时，没有作品的中国明星奥斯卡红毯事件被沦为笑谈，但如今，资本黄袍加身的中国人，正在以另一种姿态隐现奥斯卡——从去年的《荒野猎人》、《聚焦》，到今年的《爱乐之城》、《血战钢锯岭》，这些奥斯卡大奖获得者的背后都离不开中国资本的“加持”。

从某种意义上来讲，中国投资人冲击“奥斯卡”的梦已经实现了，可是中国电影什么时候才能闪耀奥斯卡呢？难道李安的《卧虎藏龙》注定只是“前无古人后无来者”的存在吗？

中国资本“潜伏”奥斯卡获奖影片

说到中国资本与奥斯卡奖的关联，首先映入脑海的案例可能是“TCL中国剧院”：该剧院落成于1927年，曾在上世纪40年代作为奥斯卡奖的颁奖地点，同时也举办了多部好莱坞经典影片的首映式。在2013年，国内知名厂商TCL和中国剧院签订冠名协议，自此这座洛杉矶的地标建筑便在名称之外和中国产生了实质性的连接。

在去年的88届奥斯卡颁奖典礼上，尽管中国两岸三地的选送影片均告颗粒无收，但中国资本却首度走入这座电影的至高殿堂。两部大热影片《聚焦》与《荒野猎人》中均有中国资本的身影。

其中，获得最佳影片奖的《聚焦》正是由万达集团旗下的AMC电影公司出品；而总部设在广州的奥飞娱乐，正是“小李子”称帝之作《荒野猎人》的联合出资及发行方之一。据悉，奥飞影业早在两年前就与美国新摄政娱乐公司达成深度合作关系，针对旗下《荒野猎人》、《刺客信条》、《细胞分裂》进行总额不超过6000万美元的投资。

而今年，斩获89届奥斯卡六项大奖的《爱乐之城》，以及获得“最佳剪辑”和“最佳音响效果”两项大奖的《血战钢锯岭》，背后同样有着中国资本的身影：

2015年，电广传媒和狮门影业敲定3年15亿美元的合作事宜，而《爱乐之城》正是由狮门旗下的顶峰娱乐出品；《血战钢锯岭》虽然在国内经历了熙颐影业和麒麟影业关于署名权被删的争议事件，但并不妨碍这部R级动作片对观众的吸引力和奥斯卡竞争力，这部独立电影背后也有着电广传媒的投资。

中国资本“出走”好莱坞蔚然成风

近年随着内地电影市场在全球版图中的权重稳步上升，中国资本介入好莱坞的步伐由浅入深逐渐加码：前有万达收购AMC院线和传奇影业，后有阿里影业参投派拉蒙作品、复星入股Studio 8、万达牵手索尼影业等纷至沓来，显现出中国影响力正从渠道端渗透到创作层面。

中国资本投资好莱坞影片，已形成一股风气。新原野娱乐传媒公司早在2011年就成为科幻大片《云图》的投资方；2012年，乐视影业800万美元投资了《敢死队2》；2013年，华谊兄弟投资布拉德·皮特主演的电影《狂怒》，并作为重要投资方参与了全球票房分账；1905影业公司先后参与制作、投资了《变形金刚4》、《碟中谍5》、《终结者5》；阿里影业也参与了《碟中谍5》的投资。

进入2015年后，中国资本“走出去”的速度加快，生意做得也越来越大。

华谊兄弟宣布牵手STX，3年要拍18部片，并按投资比例享有这些电影全球票房和衍生品收入的20%，还按相同比例拥有影片版权；

电广传媒与狮门影业签下3年15亿美元的拍片协议，将投资对方50部影片，并按出资比例参与全球票房分账；

华策集团与极光影业签署合作协议，未来几年内，双方将启动投资规模高达3亿美元的一系列电影项目，其中，每年合拍电影数量不少于3部；

博纳影业宣布正式向美国 TSG 娱乐金融有限公司投资2.35亿美元，用在包括《独立日2》、《X战警》续集、《猩球崛起》续集等6部20世纪福斯的电影中；

TSG娱乐长期为20世纪福斯提供融资服务，藉此，博纳成了20世纪福斯电影的投资方……

那么，中国资本纷纷涉足海外影业，是不是意味着中国资本将有望“掌舵”好莱坞呢？文创资讯认为并没有那么乐观。

征战好莱坞，一定会前程似锦？

中国资本征战好莱坞，不仅能享受全球票房分账，同时也意味着中国资本实质性地进入国际市场，国内电影公司借此不仅能获得票房，还能与海外的优质资源建立联系，以进一步开发渠道及产业链。而这些，也是目前国内电影市场所缺乏的关键因素。

但是，中国的投资人也应该清楚地认识到，好莱坞绝不是坐等中国资本前往拯救，在此之前，德国、印度、日本等国的资本都进入过好莱坞，但效果并不理想。

正如中国影协秘书长饶曙光所说的“好莱坞有它的规则，而且早已形成相对固化的利益机构，不是轻易能被打破的。”他举例，国内真正懂得好莱坞运作奥秘的人太少，包括它的财务预算，很多人都没闹明白。“它是一个特殊利益的集合体，要熟悉它，是一个长期、艰巨的过程，否则，恐怕是一厢情愿。”

在这里，文创资讯不得不提及日前在北美上映的《长城》。作为迄今为止体量最大的中美合拍电影，《长城》不仅是中国电影人才和资本与好莱坞电影工业的一次深度合作，更是张艺谋在当前中国电影产业化转型语境下深入好莱坞体制的一次探索。

然而，结果却事违人愿——《长城》不但在国内口碑不尽人意，在北美更是遭遇花式吐槽，甚至有媒体称，“《长城》是有史以来好莱坞与中国最昂贵的合拍片，是一出巨大的文化败笔”。

就连参演该电影的美国巨星马特·达蒙也广受吐槽，甚至在今年的奥斯卡颁奖典礼上，马特·达蒙就被主持人吉米·坎摩尔调侃，称其为了演《长城》而放弃出演《海边的曼彻斯特》。

“马特·达蒙是个自私的人，但是他这次做了一件无私的事情，他是本届奥斯卡大热门《海边的曼彻斯特》的制片人。他本来打算自己主演的，但是最后他把角色让给了发小凯西·阿弗莱克，跑到中国去演了一部教中国人说英语的电影。”

合拍片已然如此，更何况投资片呢？毕竟，对好莱坞来说，他们更看重的是中国的钱和中国的电影市场，更多的是把中国投资者当作“金主”，而不会轻易向中国投资者开放核心体系。此外，美国电影产业有着成熟完善的体系，中国电影人稍有不慎就可能掉入“陷阱”赚不到钱。

中国电影什么时候才能闪耀奥斯卡颁奖典礼？比起资本家们的盈亏，或许这才是中国影迷最关心的话题。而从这个意义上讲，不论是《长城》还是《爱乐之城》，恐怕都难以令人满意。（本文首发钛媒体）