从《秦俑情》到《乘风破浪》,穿越题材在中国为何鲜有爆款?

相较于其他题材而言,穿越题材的影视作品不受时空的束缚,可以游走于历史、现在和未来之间,给观众带来亦真亦幻的审美快感。

刚刚结束的春节假期中,《乘风破浪》以7.0分的豆瓣评分,成为了春节档口碑最好的电影。这是一部穿越题材的影片,采用了儿子穿越到父辈年代的故事架构。在致敬经典作品的同时,影片对父子关系的思考也引发了观众的共鸣。

相较于其他题材而言,穿越题材的影视作品不受时空的束缚,可以游走于历史、现在和未来之间,给观众带来亦真亦幻的审美快感。《回到未来》、《时光倒流七十年》、《蝴蝶效应》等电影,都是穿越电影的经典之作。

在国内,经典的穿越电影却寥寥无几。因《宫锁心玉》、《步步惊心》大火,一度霸屏的穿越剧,近几年同样缺乏现象级作品。穿越题材在中国为何“难成气候”?国产穿越电影和穿越剧到底存在哪些缺失呢?

一、穿越题材为何会出现?

所谓“穿越”,指的是穿越时间和空间,从过去到现在或未来,从现在到过去或未来,从现实世界到虚拟世界,都可以称为“穿越”。穿越题材看似有悖常理,实则并非全无科学理论依据。

早在19世纪末,科幻小说家H.G.威尔斯已经提出了时空穿梭、时间机器等现代科幻概念。20世纪,爱因斯坦相对论的提出,为穿越时空提供了理论依据。根据相对论,物体在达到光速运行的速度时,将会产生时间和空间的扭曲。这一理论被应用到诸多科幻作品中,成为了穿越题材的重要理论依据。

随后,休.埃维雷特三世提出的平行宇宙理论,霍金提出的“虫洞”理论构想,都为穿越题材提供了严谨的推理。好莱坞电影中,大部分“穿越”都是通过高科技手段,比如《时光机器》依靠时空穿梭机进行穿越,《回到未来》依靠宇宙飞船进行穿越等。这些穿越方式大部分都能用科学做出合理解释。

不过,也有通过超能力等非自然现象进行穿越的电影,如《蝴蝶效应》、《盗梦空间》等。而在中国的大部分穿越题材作品,“穿越”的方式都难以进行科学解释,一般会将穿越和神话传说联系起来,甚至会“一言不合就穿越”。

二、穿越题材为何受欢迎?

无论是在中国还是在海外,穿越题材都广受欢迎,也不乏《回到未来》、《蝴蝶效应》、《土拨鼠之日》等经典之作。那么,穿越题材到底有何迷人之处呢?

1、穿越题材可塑性强

相对于传统题材而言,穿越题材更具创新意味。披上“穿越”外壳的影视作品,几乎可以容纳所有的故事元素——历史、魔幻、玄幻、灵异、武侠、喜剧、哲理等。这为创作者提供了更为广阔的创作空间。

2、穿越题材更具趣味性

穿越题材影视作品游走于历史、现在和未来之间,在不真实中呈现真实,营造出充满趣味的科幻空间,符合年轻人的审美趣味。尤其是在现代人穿越到真实历史的穿越作品中,往往可以通过“戏说”消解历史的严肃性,消除了现代人对历史的疏离感,让历史故事变得更加有趣。古代人与现代人的观念冲突,也会为影视作品带来喜剧效果。

3、穿越题材满足了观众的心理需求

在现实生活中,人往往会对错过或失去的人事物深感遗憾,但却很难进行弥补。在穿越题材影视作品中,为主角提供了弥补遗憾和颠覆现有生活的机会,很容易引起观众的情感共鸣。尤其在国产穿越剧中,穿越者可以凭借现代思维和知识储备,参与历史、干预历史,甚至成为人生赢家。这类穿越作品满足了观众的心理需求,可以帮助观众释放现实中的压力。

三、穿越题材在中国:从繁荣到没落 

在中国,穿越题材影视作品曾是观众的“宠儿”,由穿越带来的新鲜感和浪漫色彩曾令他们痴迷不已。《大话西游》、《新难兄难弟》、《寻秦记》、《步步惊心》都曾掀起观影和收视的热潮。近几年,穿越题材影视作品却遭遇了数量、质量双滑坡的命运。

1、国产穿越电影:短暂繁荣后回归落寞

相较于好莱坞,中国的穿越题材作品起步并不晚,但发展较为缓慢。早在魏晋志怪笔记和《聊斋志异》中,已经出现了“穿越”的情节。然而,直到1989年,国产穿越电影才真正与内地观众见面。这就是程小东执导,张艺谋和巩俐主演的《古今大战秦俑情》。

《古今大战秦俑情》是一部带有浓厚怀旧色彩的穿越题材作品。影片融入了动作、冒险、奇幻、爱情等卖座元素,讲述了秦朝郎中令蒙天放与少女韩冬儿的三世爱恋。新颖的穿越题材,引人入胜的故事内容,使该片在内地和香港轰动一时。虽然主演来自内地,《古今大战秦俑情》实际上是一部内地与香港的合拍片,制作班底大部分都是香港人。

在当时的香港,穿越题材风靡一时。早在1987年上映的《跨越时空的小子》中,已经出现了穿越的情节。《潘金莲之前世今生》、《急冻奇侠》、《漫画奇侠》都是上世纪80年代末在香港上映的穿越电影。到了90年代,香港的穿越电影更是层出不穷,《上海滩赌圣》、《群星会》、《新难兄难弟》、《大话西游》、《正牌韦小宝奉旨沟女》等片都是在这一时期诞生的。

在这一时期,虽然穿越电影数量颇多,质量却参差不齐。除了《大话西游》被奉为经典,《新难兄难弟》、《古今大战秦俑情》获得了观众的认可,大部分穿越电影都沦为了“闹剧”。在这些电影中,“穿越”仅仅是为了营造喜剧效果,往往缺乏深刻的内涵。充满套路的剧情,很容易引起观众的审美疲劳。

步入2000年以后,国产穿越电影的数量明显减少。《神话》、《功夫之王》、《不能说的秘密》、《隋朝来客》、《大话西游3》等片,是仅有的几部能给观众留下印象的穿越电影。数量锐减之外,国产穿越电影的口碑也呈现出下滑趋势。在豆瓣上,大部分穿越电影的评分都在4-6分徘徊。春节档上映的《乘风破浪》,虽然因流畅的故事、对父子关系的思考,赢得了观众青睐。细看之下,这部新作仍延续了穿越电影的套路,并未对穿越题材进行开拓和深化。

总体来看,国产穿越电影虽然在80-90年代风靡一时,却后劲不足。近几年,国内的大银幕上喜剧片、特效片当道。虽然不时出现《大话西游3》和《乘风破浪》等穿越类影片,但数量相对较少,也尚未出现经典之作,难以使穿越片形成一种独立的电影类型。

2、国产穿越剧:难复《寻秦记》辉煌

相较于国产穿越电影来说,国产穿越剧更受观众追捧,影响力也更大。国产穿越剧的出现,和穿越小说的兴起息息相关。早在90年代,言情作家席绢所著的《交错时空的爱恋》,已经出现了穿越的情节。《寻秦记》的横空出世,掀起了男性穿越小说的创作热潮,由这部小说改编的同名电视剧,成为了国产穿越剧的肇始。

《寻秦记》于2001年首播,讲述的是香港G4精英项少龙穿越到秦朝,帮助秦始皇一统天下的故事。《寻秦记》融合了武侠和科幻元素,情节扣人心弦,不仅夺下了香港的收视冠军,在内地也大受好评。自《寻秦记》之后,穿越剧开始走入观众的视野。2002年,内地也推出了首部穿越剧《穿越时空的爱恋》。这部穿越剧轻松有趣,但在当时的影响不大。

2006年之后,受到网络穿越小说创作热潮的影响,穿越剧成为了热门的创作题材。2008年首播的《魔幻手机》,取得了不错的收视成绩。2010年播出的开年大戏《神话》,将穿越剧带上了“收视巅峰”。这部穿越剧单集的最高收视率达4.13%,平均收视率始终保持在3%以上,创造了央视八套开年戏的收视纪录。

2011年,《宫》和《步步惊心》的先后播出,将国产穿越剧带入“盛世”。《宫》是湖南卫视2011年的开年大戏,自播出后就稳坐同时段收视冠军宝座,最高收视率突破3点,刷新了前五年省级卫视电视剧收视率的最高纪录。半年后,《步步惊心》再度掀起了收视热潮。凭借较高的制作水平,《步步惊心》赢得了更好的口碑。在豆瓣上,这部剧的评分高达8.1分,将近3万的豆瓣网友打出了五星好评。

穿越剧叫好又叫座的局面并没有持续太久。2012年,《宫》的续集《宫锁珠帘》播出,收视成绩依旧傲人,口碑却彻底扑街。近几年,如《步步惊心》般收视口碑双收的穿越剧已经寥寥无几。唯有2015年播出的《太子妃升职记》,凭借清奇的画风和反套路的剧情“杀出重围”。大部分穿越剧都悄无声息地开播,又悄无声息地落幕,难以成为现象级爆款。

四、国产穿越题材作品为何缺乏爆款?

从《终结者》、《回到未来》、《蝴蝶效应》,到《盗梦空间》、《星际穿越》,好莱坞穿越题材杰作层出不穷。韩国的穿越剧《仁显王后的男人》、《W两个世界》同样也是大热之作。相较之下,国产穿越题材影视作品却始终缺乏爆款,只有《大话西游》、《神话》、《步步惊心》、《太子妃升职记》等拥有较高的播放热度和话题度,这是为什么呢?

1、立意不高,爱情成为重头戏

在欧美的穿越作品中,穿越者不是在实验新的科技成品,就是忙着拯救地球。如《星际穿越》中,主角“穿越”是因为地球已经不适合人类生存,需要到外太空找到一颗适合人类移民的星球。在这些穿越作品中,穿越者背负着重大责任,并未把穿越视作是一件美差。

即使穿越是为了改变自己的命运,欧美穿越作品也会加入对科学、哲学、命运的探讨。比如《回到未来》告诉观众未来掌握在自己手中。《蝴蝶效应》中告诉观众,人生并没有完美的选择,唯一要做的就是接受人生的不完美。

然而,在大部分国产穿越作品中,都让爱情成为重头戏,对于人类、科学或者命运的思考却荡然无存。比如在《宫》中,主角晴川原本是现代社会中的一个普通女孩,穿越到古代便成为了众多皇子追求的对象。在这些故事中,主角几乎都运用了现代思维干预历史,最终成为了“人生赢家”。这样的“穿越”,显然是一种“意淫”,只能满足观众对于爱情和权势的臆想,既没有历史反思,也缺乏人文关怀。

2、模仿借鉴过多,充满套路痕迹

相较于国外经典穿越作品带来的“惊艳”之感,国产穿越作品常常让观众感觉“似曾相识”。尤其是上世纪80-90年代的香港穿越电影,大部分都是通过凸显现代人和古代人的差异制造笑点,剧情浮夸,笑点相似,容易引发审美疲劳。刚刚上映的《乘风破浪》,也能明显看出对《新难兄难弟》的借鉴痕迹,在剧情和人设上没能给观众带来新鲜感。

国产穿越剧同样存在“套路感”,同样收视傲人的《步步惊心》和《宫》,在剧情设置上就有不少相似之处。这两部穿越剧都以清朝的“九子夺嫡”为历史背景,女主角也都是从现代穿越到古代,成为了众皇子的追求对象,最终也都与四皇子相恋。借鉴痕迹如此明显,以至于有不少观众指责《宫》抄袭《步步惊心》。

3、不擅长幻想未来,只能篡改历史

穿越题材本身存在很多漏洞,比如众所周知的“祖父悖论”。祖父悖论假设了这样的场景:一个年轻人穿越回去杀死了自己还未结婚的祖父。祖父死了,年轻人也不会存在,那么他又如何能穿越回去杀死祖父呢?

为了避开祖父悖论,欧美的穿越作品常常把主角送往未来。《人猿星球》、《时间机器》等电影,都展示了对未来世界的幻想,给观众带来了新奇的观看体验。而在中国的穿越作品中,绝大多数的穿越者都是穿越到历史中,对未来世界的想象少之又少。

当然,中国有着悠久的历史和深厚的文化底蕴,将穿越和历史故事结合起来,同样可以造就精彩的故事情节。然而,《神话》、《宫》等穿越作品中强行让现代人和古代人谈恋爱的情节,都有“篡改历史”的嫌疑。观看穿越剧的青少年观众,很容易将穿越剧中的历史当作真正的历史。这些娱乐至上,不尊重历史的穿越剧,很难成为经典之作。

不过,也有几部穿越作品跳脱出了祖父悖论,选择尊重历史。《步步惊心》中的若曦虽然付出了不少努力,但并没能改变历史。《乘风破浪》中,主角徐太浪明知父亲为兄弟复仇的行为将带来一系列家庭不幸,仍然没有进行劝阻。这样有悲剧况味的结局,使得剧情带有浓郁的“宿命感”,反而让故事得以升华,给观众留下了回味和思考的空间。

早在2012年,广电总局就颁布了一纸禁令,禁止穿越剧在上星频道黄金档上映。这在一定程度上限制了穿越剧的发展。不过,归根结底,穿越类作品在中国的没落,仍然是其本身的质量出现了问题。肤浅的立意,套路化的剧情,篡改历史的嫌疑,使得国产穿越类影视作品的“黄金时代”转瞬即逝。只有跳出模式化的禁锢,提升作品的立意和格局,多关注现实生活、社会发展和人类命运,才能使穿越题材迎来真正的“春天”。

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  • 可能是早期的穿越剧太多引起了观众审美疲劳 再加上内容大多粗制滥造

    回复 2017.02.15 · via iphone
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